Thomas Huot-Marchand | Recherches typographiques | Séminaire ADR

Conférence de Thomas Huot-Marchand donnée le 6 mars 2024 dans le cadre du séminaire « Actualité de la recherche » organisé par la HEAD – Genève et l’UNIGE.

Résumé :

Thomas Huot-Marchand dirige depuis 2012 l’Atelier national de recherche typographique (ANRT), 3e cycle de l’ENSAD Nancy. Créé en 1985 pour « contribuer au développement de la création typographique », l’ANRT est un lieu d’excellence ou se développent des solutions typographiques nouvelles, en lien avec divers champs de la recherche. Thomas Huot-Marchand en présentera les grandes lignes, illustrées par une sélection de travaux.

Biographie :

Thomas Huot-Marchand (1977) est typographe, designer graphique et enseignant. Après avoir enseigné pendant 9 ans à Besançon et à Amiens, il a été nommé en 2012 directeur de Atelier national de recherche typographique (ANRT), à Nancy. Il a été pensionnaire à l’Académie de France à Rome – Villa Médicis en 2006-2007, puis typographe en résidence au Hoffmitz Milken Center for Typography de Pasadena en 2019. Ses caractères Minuscule (2007), Minérale (2018) et Garaje (2020) ont reçu le Certificate of excellence in type design du Type Directors Club de New York. Il vit et travaille à Besançon, où son activité de graphiste se développe principalement dans le milieu culturel.

Alors bonjour à toutes et à tous merci Anthony pour cette oui mon micro est allumé ou tout fonctionne euh merci Antony pour cette invitation donc comme tu l’as dit je m’appelle Thay marchand je vis à Besançon pas très loin d’ici j’enseigne à Nancy et je suis graphiste type

Designer et donc enseignant depuis le début de ma ma carrière si on peut dire euh j’ai étudié au brosard de Besançon et ensuite j’ai rejoint l’atelier nationale de recherche typographique basé à Nancy qui venait d’emménager à à Nancy un an un an plus tôt euh d’ailleurs je crois que c’était

L’année après moi Laurent que tu étais à la NRT pendant 2 ans on s rré là-bas et et donc l’atelier national de recherche typographique comme Anthony vient de vous le dire c’est un 3e cycle donc il y a un cycle de postmaster qui dure 2 ans

Et qui est diplôant les Liv des ECTS tout ça un diplôme qui s’appelle le diplôme de spécialisation et d’approfondissement je vous le précise parce que c’est une nouveauté mais l’atelier donc qui a eménagé en 2000 à Nancy a une histoire beaucoup plus longue puisqu’il a été créé en

1985 à l’Imprimerie nationale qui était à l’époque à à Paris pour répondre à une situation préoccupante à l’époque qui était la disparition de la typographie l’industrie typographique en France alors qu’est-ce que c’est que la typographie qui parmi vous situe ce que c’est que la typographie juste pour

Ok euh alors on va dire une une une définition que j’apprécie c’est git nordz un enseignant calligraphe néerlandais disait la typographie c’est écrire avec des lettres préfabriquées c’est qu’à un moment on a trouvé le moyen technique de reproduire mécaniquement l’écriture et c’est l’invention Gutenberg Guttenberg invente pas l’imprimerie on imprimait beaucoup

De choses avant Gutenberg il invente la typographie un procédé qui permet de reproduire l’écriture humaine euh et surtout de reproduire les textes en plusieurs exemplaires ça prenait pas mal de temps de composer un texte en plomb peut-être que les étudiants de la aide ont vu des caractères en plomb j’ai pu

Voir ce matin au sous-sol mais voilà l’avantage c’est qu’on pouvait produire les textes en plusieurs exemplaires ça c’est la révolution de Gutenberg au milieu du 15e siècle et cette technique typographique inventée par Guttenberg qu’on appelle l’impression avec des caractères mobiles caractères en métal fondu vont va rester relativement stable

Jusqu’au milieu du 19e siècle donc l’invention de guutenberg reste quasiment un changé jusqu’à ce qu’on trouve le moyen de mécaniser cette opération de d’assembler les caractères un par un on mécanise ça pour répondre à tout un un tas de de facteurs de bah l’accroissement des tirages d’accroissement de la vitesse

D’impression le développement de la presse et cetera et cetera mais voilà pour situer on a fabriqué des livres de la même façon du 15e à la fin du 19e siècle l’impression typographique avec des caractères en métal disparaît progressivement au 20e siècle au milieu du 20e siècle est remplacé par une

Technique s’appelle la photocomposition on utilise cette fois procédés photographique pour reproduire les textes et par la suite 20 30 ans plus tard ce sera l’apparition du numérique qui va comment dire achever la dématérialisation de la technique typographique c’était une introduction rapide pour vous situer voilà comment on reproduit des textes depuis 5

Siècles au 20e siècle donc deux révolution technologiqu successives photocomposition puis numérique vont mettre à mal le le l’industrie qui doit s’adapter et en France cette adaptation c’est pas très bien faite à tel point qu’à la fin des années 70 il y a plus une seule fonderie on appelait ça encore

Des fonderies même s’il y avait plus de métal il y a plus de producteur de caractère en France on ne crée plus de caractère typographique en France alors même que ça a toujours été un pays phare un pays majeur de la création typographique il y a peut-être des noms

Qui vont évoquer quelque chose garamon enfin des Dido des gens comme ça c’est des des des grands noms de la la typographie et c’est des des des créateurs français donc constatant cet état de fait au milieu des années 60 à la fin des années 70 pardon il y a les

Pouvoirs publics qui s’emparent de la du sujet et l’atelier national de création typographique va répondre à cette cette situation de crise pour former une nouvelle génération de créateurs typographiqu pour relancer cette pratique en France donc c’est ça voilà pour vous situer le contexte de création de ce qui s’appelait à l’époque l’AT ier

National de création typographique donc à NCT à l’Imprimerie nationale aujourd’hui ce n’est plus à l’Imprimerie nationale entretemps ça a déménagé à l’ENA de Paris aujourd’hui c’est àensa de Nancy dans un nouveau bâtiment sur un nouveau campus campus Artem et cette école c’est donc l’École Nationale Supérieure d’Art et de Design de N une

École nationale on est au dernier étage dans un un grand open space comme ça on accueille chaque année euh six étudiants chercheurs du monde entier on va voir la la comment la la dimension internationale un petit peu plus tard euh deux promotions plus des doctorants donc on est entre 12 et 15 étudiants

Dans dans l’atelier euh c’est pour vous situer un peu la structure encore une fois voilà moi c’est c’est la la j’ai eu la chance d’intégrer ce postdplôme au début des années 2000 quand c’était une plus petite structure aujourd’hui ça a pas mal progressé depuis ma pratique que elle

S’inscrit entre le design graphique et le design typographique c’est-à-dire que je fais un travail de graphisme on va dire traditionnel mais je crée aussi des polices de caractère alors les polices de caractère c’est ce que vous avez sur vos ordinateur c’est l’essentiel des textes que vous lisez aujourd’hui

Quotidiennement la plupart du temps ils ne sont pas écrits à la main ils sont soit imprimés soit affichés sur écran à l’aide de police de caractère ces polices de caractère elles tombent pas du ciel elles ont été dessinées par des gens avec un certain nombre de de de de

De de moyens et de principes graphiques et je vous propose aujourd’hui de manière j’espère assez simplifié mais vous pourrez poser autant de questions que vous voudrez à la fin vous guider un petit peu dans ce ce que c’est que créer des caractères donc préfabriquer l’écriture euh d’abord je vais m’attacher à la question

Du ah oui il faut que je ferme ça est-ce que je vis réussir à attraper la croix ouais merci non moi ça me gêne aussi euh alors je continue euh tac tac tac faut que j’aille là je crois voilà alors parlons d’écriture je crois qu’il

Y en a parmi vous qui sont en histoire de l’art non là on m’ on m’a promis qu’il y avait des étudiants d’histoire de l’art qui c ok ok euh donc là voilà parlons un petit peu d’écriture ancienne là on est dans le 1er tiers du 7e siècle après Jésus-Christ on bien

Avant gberg et bien avant l’imprimerie à l’époque tous les textes sont les les livres sont manuscrits les livres sont entièrement écrits à la main donc il y en a peu de copies c’est extrêmement précieux il y a pas de papier non plus c’est du parchemin donc ça veut dire que

Chaque feuille c’est un animal n’est-ce pas peau d’animal euh donc voilà pour vous donner une idée de la production du livre c’est pas du tout la même chose le où est-ce qu’on écrit on écrit déjà beaucoup moins qu’avant beaucoup moins qu’à l’Antiquité par exemple euh la une grande majorité de la population à

L’Antiquité à Rome était alphabétisé c’est plus du tout le cas euh dans le au Moyen-Âge là on est dans des scriptorium euh donc les les les lieux dans les monastères où le où on écrit alors qu’est-ce qu’on écrit des textes sacrés la Bible évidemment et puis voilà différents euh texte liturgique tel que

Ce lectionnaire qui c’est qui est composé à luxœil euh donc il se trouve que luxuil s pile entre Besançon et Nancy chemin je passe devant tout le temps en allant au travail euh et c’est une toute petite ville hein et il existe une écriture spécifique à luxuil qui est née

Dans le monastère de luxuil au 7e siècle et c’est une écriture extrêmement rare parce qu’ il y a que 40 documents dans le monde dans l’histoire où on la trouve il y a très peu de pages qui sont écrites dans cette écriture là mais pourtant elle est très connue par les

Historiens de l’écriture qu’on appelle les paléograph parce que elle est très singulière et c’est la première écriture minuscule livresque alors qu’est-ce que ça veut dire euh déjà minuscule parce que au début on n’écrivait pas en majuscule et en minuscule il que des formes majuscules les inscriptions antiques euh romaines par exemple on

Voit des lettres capitales euh c’est sont gravés mais euh il va falloir attendre assez longtemps le début enfin la fin du 11e siècle pour qu’on commence à mélanger des formes majuscules et des formes minuscules dans l’alphabet latin mais jusqu’alors il y a qu’une seule ce qu’une seule catégorie de lettres et ces

Lettres vont passer progressivement d’une forme MAJUSCULE à une forme minuscule et cette écriture de luxil c’est un espèce de tournant dans la forme de l’écriture et c’est une écriture qui se développe très localement dans ce monastère par par l’influence de saint Colomban qui lui a traversé toute l’Europe d’ailleurs on

Lui attribue je crois la première mention du N Europe en tant que continent il est passé de la l’Irlande jusqu’à la Toscane il a fondé plusieurs monastères dont luxuil qui était très important à l’époque bref je début que cette écriture ça m’interpelle me dire ah tiens est-ce que quelqu’un a eu

L’idée d’en faire une fonte numérique pour voir euh je tombe sur j’ai j’ai trouvé trois fondes je crois euh don celle-ci d’un brave paléographe euh épouvantable caractère euh où manifestement le brave homme a pris des scans des manuscrits et les a vectorisé automatiquement je trouvais que ça

Rendait pas tellement honneur à la grâce de cette écriture et puis une autre un peu mieux développée d’une fonderie spécialisé dans ce genre de de restauration de modèles anciens qui ça ‘ appppelle agdage luxuil la fonderie flattite mais pareil elle m’inspirait pas trop confiance parce que je je lui

Trouvait pas trop de similarité avec le modèle historique un ami paléographe Mark Smith m’a mis sur la piste de ce manuel de calligraphie paru dans les années 1980 un manuel de de calligraphie médiévale où il y avait un modèle d’écriture de luxuil et manifestement c’est là que cette fonderie c’est est

Allé s’inspirer donc c’est éit pas vraiment restaurer le modèle historique mais restaurer l’interprétation contemporaine de ce modèle historique j’étais pas très content du truc donc bref je me suis dit tiens est-ce que ça vaudrait pas le coup de redessiner une fonte qui adapte cette écriture de manière numérique alors comment ça

Marche une fonte numérique je parlais de police de caractère j’utiliserai plutôt le terme de fonte numérique donc fonte encore une fois c’est un terme qui nous est parvenu de du moment la technique de Gutenberg quand utiliser du métal aujourd’hui c’est des fichiers c’est même exactement des courbes de baisier

Chaque forme sont dé terminés par des points qui sont dans des coordonn enfin placés dans des coordonnées vous voyez que il y a les coordonnées non seulement des points en question mais aussi de leviers qui partent de ces points qui vont permettre de transformer ces segments en courbe en positionnant ces

Points on obtient donc les contours euh noirs des lettres qui sont inscrites ensuite dans des espèces de cases virtuelles hein euh mais ces lettres noires sont inscrites dans des cases blanches qui sont elles-mêmes euh qui se succèdent lorsqu’on les saisit au clavier donc voilà vous pouvez voir en

Haut les lettres en question dans la partie supérieure de l’écran leur largeur totale l’espace vide à gauche l’espace vide à droite donc un designer quand il dessine une fondte il va non seulement déterminer les formes noires mais aussi la quantité de blanc qu’il y a de par part et d’autrre pour que le

Mot forme un ensemble cohérent et régulier on peut aussi programmer la fonte euh petit à petit à l’intérieur pour déterminer son comportement comme un espèce de mini logiciel là par exemple il se passe quelque chose c’est que dans le manuscrit original je sais pas si vous l’avez repéré il y a

Beaucoup de lettres qui sont li euh collé les unes aux autres et ça on peut le reproduire à l’intérieur de la fonte en disant bah telle suite de remplace telle suite de lettrre par cette ce signe là qui correspond à ces trois lettres collées donc là ce qu’on appelle

Une ligature et on voit là les trois lettres est qui forment une ligature est et on peut en mettre autant qu’on veut là dans cette fonte là c’est toujours la fonte àage là qui intégrait toutes ces ligatures là je suis même pas sûr qu’il y a toutes les ligatures de de qu’on

Trouve dans le manuscrit original mais en tout cas voilà il y a il y en a il y en a plusieurs dizaines qui sont intégrés dans la fond retour au manuscrit voilà le seul livre entier entièrement composé dans l’écriture de luxuil il a la BNF le lectionnaire de

Luxuil donc écrit à luxeil il fait 500 pages à peu près format un peu plus petit qu’à 4 entièrement écrit dans cette magnifique écriture euh de luxœuil qui regorge de de ligature ça c’est comme ça que je l’ai interprété vectoriellement en en en en faisant une une fonte euh pour essayer de retrouver

La couleur du caractère al qu’on parle de couleur c’est une espèce de densité comme ça euh pour essayer de retranscrire fidèlement le euh comment le le le l’aspect du texte alors vous voyez le texte en noir sa transcription en bleu en dessous c’est du latin évidemment euh vous voyez que les S euh

Ont en fin de de mots ont cette espèce de de forme de F on appelle ça des S longs et surtout il y a beaucoup de ligatures beaucoup de ligatures qui vont lier de 3 jusqu’à qu voire C lettres ensemble ça donne un quelque chose d’assez virtuose comme ça

Euh les montantes les descendantes sont il y a deux étage en fait pour monter ou descendre et voilà une lettre de base comme un N alors j’aurais pu la dessiner comme on a vu le le G précédent en faisant les en déterminant les contours euh mais ce que j’ai préféré faire c’est

Tracer le squelette intérieur parce qu’en fait cette cette forme de lettre là elle est tracée à la plume au départ et pour comprendre cette écriture j’avais d’abord pratiqué la calligraphie pour m’imprégner en quelque sorte de ce modèle d’écriture et le mouvement que fait la plume c’est ce trait bleu le

Trait bleu c’est le mouvement de la plume et ce que j’ai fait j’ai habillé ce trait bleu avec une une forme elliptique qui simule l’épaisseur de la plume à l’époque on utilisait pas un styl bille monolinéaire mais une plume plate qui crée un plein et un délier donc une variation d’épaisseur dans le

Trait qui que j’ai simulé là de façon numérique et en faisant ça c’était déjà un gain de temps en terme de dessin mais c’était beaucoup plus dynamique parce que je pouvais changer les paramètres de l’outil élargir un petit peu sa taille modifier son contraste c’est une espèce

De forme elliptique comme ça et ça me permettait donc de de dessiner les lettes de manière plus voilà plus dynamique encore une fois euh comme je vous disais il y a des remplacements qui se font automatiquement a une ligature gr gr gr s on est déjà à quatre lettres

Après GR est parce qu’on on peut pas faire des légatures de 10 lettres non plus au bout d’un moment le de toute façon le copist a besoin de recharger l’encre sur la plume donc on est bien obligé de s’interrompre un moment euh et et voilà donc là on voit c’est comment

Les les les mot composent donc c’est un espèce de défi technique de faire une fonte qui réussit à en qui parvienne à retranscrire ce rythme d’écriture comment ça se passe on a vu que un principe de base serait de faire une ligature donc créer pour ces deux signes

Là un troisième signe alternatif qui apparaît au moment où ces deux lettres se succèdent donc un remplacement cont textuel euh au lieu de ça je me suis inspiré de du fonctionnement de de la typographie arabe l’écriture arabe quelqu’un parmi vous connaît l’écriture arabe super alors vous vous êtes

Sûrement consciente que en arabe une forme de lettre peut avoir une lettre peut avoir quatre formes différentes déjà il y a pas de majuscule une minuscule il y a pas ce genre de distinction euh une lettre va changer de forme selon qu’elle est en début de mot

En milieu de mot ou en fin de mot ou isolé donc ces différentes euh différents états du signe sont un peu ce que j’aiessayais de reproduire avec cette écriture richement ligaturée donc en en m’inspirant du fonctionnement de l’écriture des fontes arabes des fontes numériques arabes j’ai fait donc des

Lettres qui ont des suffixes là initial ou terminal qui vont se coller automatiquement et créer des ligatures automatiquement sans avoir à démultip le nombre de cases dans la fonte ce qui est commode mais quand même assez assez statique là potentiellement toutes les ligatures peuvent se créer automatiquement donc vous voyez ici une

Ligature er ou fr vous voyez bien que le R ne change pas et ce qui a changé c’est le la manière la lettre qui vient s’accrocher dessus et je peux aussi avoir des lettres finales enfin initial médiale finale euh et vous voyez que c’est cette ligature elle est faite en fait de trois

Lettres c’est pas un signe alternatif c’est trois lettres avec qui sont fait pour pour s’enchaîner donc ça c’est une façon de faire de la la typographie là j’ai commencé par ce projet là parce que ça me permettait de revenir en arrière sur l’origine manuscrite et calligraphique en fait de de l’écriture

Mais ce genre de de de de phénomène est relativement rare cette expérimentation de simuler la calligraphie avec un outil virtuel et est loin d’être disons la règle mais c’est voilà l’introduction au au chemin que je voulais vous enfin au parcours que que auquel je voulais vous vous inviter une

Autre façon de faire c’est de dessiner par les contours quelque part en sculptant les lettres comme sculptent les euh graveurs de poinçon donc historiquement ce qu’invente guenberg qui était horors Fèvre c’est une manière de graver les lettres fait des poinons ces poinons sont frappés pour produire une matrice

Qui va porter l’empreinte en creux de la lettre et avec cette matrice on peut fondre des caractères en plein d’exemplaire c’était ça son invention la typographie ça permettait à partir de cette de ce poinon qui est l’original de la lettre avoir plein d’exemplaires de cette lre parce qu’évidemment si vous

Voulez composer la Bible c’est le premier livre imprimé par gutberg il fallait beaucoup de R et et beaucoup de toutes les lettres il y a je crois 2 millions de lettres dans la Bible à 42 lignes euh donc ça demande pas mal de travail donc euh ce travail de gravure

S’apparente à celui de la sculpture c’est-à-dire qu’on va tailler retrancher de la matière sur une tige en métal pour former les lettres euh on a étudié ça alors là je vais vous parler plus de la NRT euh à l’intérieur d’un programme de recherche qui s’appelle Gotico antiqua enfin ça c’est

Son nom de code mais gothico antia protoromain hybride qui était un un programme de recherche pour explorer qu’est-ce qui se passe dans les premières années de l’imprimerie en gros euh attendez je crois que j’avais des trucs non j’ai oublié de mettre ces deux images désolé euh qu’est-ce qui se passe entre guberg

Et Janson alors guberg on en a parlé G il euh comment dire il euh il a gravé des caractères gothiques ça vous dit quelque chose gothique ouai OK et euh 15 ans plus tard un Français grave à à à Venise un caractère qu’on qu’on connait aujourd’hui sous le nom de Janon qui

Était le nom de son graveur qui ressemble vraiment beaucoup au caractère que vous lisez aujourd’hui quand vous lisez un roman c’est ce qu’on appelle un caractère romain c’est c’est corct c’est c’est pas il est né à Venise pu c’est pas exactement romain mais bon par distinction avec le modèle gothique nous

Ce qu’on s’est demander c’est qu’est-ce qui se passe entre les deux entre pour le passage de gothique à Romain qui ne se fait qu’en 15 ans ce qui a rien du tout on est au milieu du 15e siècle en Europe les premiers imprimeurs voyagent installent des imprimeries crée de

Nouveaux caractères et on a des imprimeurs en typographes allemands qui qui s’installe plus au sud notamment à à Rome ici c’est un caractère de deux graveurs de maance la ville de de guberg qui s’installe à souiaako dans les montagnes à l’est de de Rome et ben ils

Ont une culture gothtique et ils doivent s’adapter au style de la Renaissance italienne de l’humanisme qui est ce que les Italiens appelaient la ltera antia donc un une forme d’écriture qui n’est pas du tout gothique mais qui est plus plutôt d’inspiration donc romaine et cette espèce de passage d’un modèle à

L’autre on l’a exploré avec les les étudiants en allant visiter des des des bibliothèques des fonds d’archives pour consulter ces incunables donc repérer où sont ces livres aller les les étudier les photographier et reproduire ces caractères un peu à la manière de ce que je vous ai montré en prenant le modèle

De l’écriture de Luxel et en en faisant une fonte numérique pourquoi faire ça déjà c’est pour réactiver ses formes parce que ces caractères n’existent plus sous forme numérique ils ont jamais été transporté jamais été adapté et euh et aussi pour les comprendre et pour vraiment situer l’apport euh esthétique

Et stylistique de chacun de ces typographes dans ce passage progressif de gothique à Romain euh ici c’est un un caractère gravé en en 1463 à subiaako le le le le monastère dans les montagnes euh par sanheim et PANArt les deux premiers imprimeurs à avoir installé une

Imprimerie au au au sud des Alpes donc dans un pays non germanique euh ça c’est le deuxième caractère que grave Spanheim et PANArt c’est un de mes caractères préférés euh 1467 euh et donc ça c’est la version en haut la version imprimée et en bas la version numérique toutes ces études ces

Études de cas en quelque sorte était à la fois une recherche historique matérielle parce qu’on étudiait les caractères et on le menait sous forme de workshop on a mené comme ça 12 workshops il y a eu 150 étudiants en tout qui on travaillaiit sur ce projet c’était des

Une équipe de la NRT généralement on était deux ou trois encadrer le workshop et des étudiants généralement en master plus rarement en Bachelor qu’on embarquait dans le dans l’aventure et chaque ville et chaque workshop était l’objet d’un nouveau caractère on appelle ça des revival c’estàdire des des résurrection de caractère typographique

Ancien donc sur 3 ans de 3 ans de projet de travail en tout douzaine de workshop on a digitalisé de cette manière 15 fontes là vous voyez ces fontes là partager les résultats voilà ça c’est un site web qu il y a le programme toutes les conférences les différents revival il y

A 15 fontes numériques euh qui ont été produite et partagé sur le site de la INRT puisque c’est aussi une forme de publication scientifique pour nous de publier la fonte numérique euh qui résulte de de l’étude donc partager vraiment toutes les sources et les les résultats des recherches et un colloc

Euh plus traditionnel dans son format avec un comité scientifique des des experts de différentes disciplines qui se réunissent on a publié un les actes du coloc avait une exposition également où on a pu réunir tous les incunables étudiés dans l’école dans B c’était compliqué hein parce que c’était des

Livres extrêmement précieux euh donc je vous laisse imaginer la logistique pour faire venir ces bouquins euh et les présenter mais c’était une sacrée chance pour nous d’avoir eu la confiance de toutes ces bibliothèques qui nous ont prêté ces liv livre pour qu’on puisse présenter dans une exposition Comment progressivement ce style typographique

Qui est encore une fois celui qui domine tous les imprimés en Occident depuis plus de 5 siècles pu ce que vous lisez tous les jours c’est apparu en très peu de temps et par quel moyen c’est ce style est apparu c’est un sujet qui avait jamais été étudié

Euh donc on l’a fait en menant ses recherches non pas en tant qu’historien mais en tant que design ur Paris que c’est ça notre travail en faisant de la recherche par le dessin c’est-à-dire c’était le dessin redessiner les lettres qui nous permettaient de comprendre l’apport de chaque acteur de cette de

Cette transformation là voilà le corpus bon je pour vous en parler de heures hein du truc mais c’est vraiment un gros travail et c’est exemplaire de la manière dont on veut faire des recherche à à la NRT en mêlant donc différentes disciplines différentes approche et où

Le design est toujours au au cœur de la la la préoccupation alors d’autres exemples de là j’ai appelé sa variation euh parce qu’on va parler de de d’autres cas de figure d’autres programme de de recherche qu’mène à la NRT qui à leur manière tente de transcrire des corpus

Euh textuels complexes qui sont sujets à beaucoup beaucoup de variations euh alors ici par exemple une une une collaboration avec la BNF le département monnaie et médaill exactement riche de plusieurs dizaines dizaines de milliers de de monnaaies anciennes grosse base de données des numismat des épigraphistes qui étudient

Ces corpus qui relèvent qu’est-ce qu’il a écrit sur les monnaaies qui déchiffr ces monnais et quand il les déchiffrent dans les corpus ils vont écrire voilà quelle est la légende de cette de cette monnaie euh en le en le faisant ils identifient des formes de lre singulières et progressivement dans

Cette discipline s’installe une conscience de la variante de la valeur de la variante graphique qu’est-ce que je veux dire par là un corpus de monnaie ancienne vous pouvez transcrire son contenu en en Arial ou en elvetica vous connaissez Arial ou elvetica vous avez croisé s là et ben évidemment en le

Faisant on transcrirait uniquement le compen textuel mais en aucun cas l’aspect de ces lettres et là les numismat se disent mais attendez pourquoi c’est telle forme telle lettre telle e ou telle a il a toujours cette forme là dans tel atelier c’est bien que c’est il y a quelque chose de signifiant

Dans la forme du a et pas seulement dans le fait que c’est un a donc dépasser simplement la valeur textuelle pour être dans une transcription imitative et d’étudier la forme des lettres c’est un basculement qu’on observe dans plusieurs disciplines et au moment de transcrire ces contenus sous forme typographique

Bah ces chercheurs là en l’occurrence en épigraphie se retrouvent exactement dans la même situation que moi quand je m’intéresse à l’écriture de Luxeuil me dit bah est-ce que j’ai un outil typographique qui me permet de transcrire ça la plupart du temps non parce que personne ne va produire des

Des des fontes exprès pour ça c’est un besoin trop spécifique trop précis peut-être trop complexe et c’est dans ces moments-là que les chercheurs se tournent vers nous pour dire bah vous pourriez pas nous faire un outil avec ça euh s’il vous plaît et et on dit oui on

Dit oui parce que c’est vachement intéressant c’est des nouveaux territoire et c’est ça faire de la recherche si on on va pas continuer à faire des fontes latines euh du soir au matin et faire des variations d’empattement c’est intéressant certes mais ce qui nous intéresse c’estpass les limites de de notre discipline aller

Explorer d’autres territoires et là typiquement et M presque paradoxalement les formes de l’histoire regorgent de de des formes historiques regorgent de surpris et là par exemple c’est les variations qu’on a répertorié dans un corpus de monnaie merovingienne tout ça c’est toujours le même mot mais des variations de signes incroyable

Euh le là c’est l’alphabet de base qui é dessiné en 2015 par Elvire folk leonovic et ça par exemple c’est juste des variations de a qu’on trouve dans des monnaies qu’ on plus de 1000 ans hein ça c’est merovingien et avec des variantes graphiques extrêmement inventive

Et ce corpus qui était au départ pour transcrire les monnaies merovingiennes euh c’est étendu au monnaai antique et là on a travaillé avec de toujours avec ses experts plutôt dans des monnaies d’avant l’alphabet latin et on a dû adapter cet outil typographique pour d’autres systèmes d’écriture parce qu’avant la

Naissance de l’alphabet latin il y avait l’alphabet grec puis avant le grec il y avait le phénicien et et cetera et cetera donc quand on étudie des monnaies je sais pas moi sumériennes mésopotamiennes c’est pas de l’alphabet latin donc on va transcrire ça en phénicien punique par exemple et euh et

Donc et là il y a encore plein d’autres variations donc là par exemple vous avez une planche tout en haut c’est le a c’est le point de départ c’est la lre t qu’on la connaît aujourd’hui mais toutes ces tous ces signes là c’est des alpha grec puis des Alf donc toutes ces

Langues sémitiques qui amènent au au a de l’alphabet latin donc c’est un peu la généalogie de cette lettre là donc ça encore c’est un objet très spécifique de transcription de légende de monnaie on pourrait se dire c’est vraiment une mini niche hein euh mais en lançant le

Programme comme ça on se retrouve avec des étudiants qui parcourent toute l’histoire de l’écriture et qui vont faire des fontes à partir d’écriture anciennes pour lesquelles il y a il y a y a quasiment pas de fonte il y a pas de modèle numérique disponible

Euh donc voilà et alors quand on fait ça est-ce que c’est la vidéo est-ce que ça marche marche ah oui ça marche ça c’est la l’interface qu’on a développé pour les chercheurs pour pouvoir accéder facilement aux variations de texte donc vous voyez je sélectionne là c’est un

Texte en grec euh et je peux choisir ce qu’on appelle les onthographe donc les lettres de base et chaque onthographe met en surbrillance attendez je vais faire une petite pause euh tac chaque onthographe mais en surbrillance là vous voyez état il y a toutes les variations dans la

Colonne du bas donc ça c’est les allographes donc les variantes graphiques et pourquoi on a développé cette interface parce qu’en fait tout ça ça utilise des techniques existantes accessibles dans les formats de fichiers font actuel mais c’est rarement bien implémenté dans les logiciels et il y en

A qui travaillent sur Mac d’autres sur PC certains sur des systèmes libres d’autres non et cetera si on voulait que l’outil soit correctement utilisé et facile à utiliser pour pas aller dans des sous-menus inv vrai semblable pour accéder à ces variantes on a créé un compositeur sur qui marche sur un

Navigateur qui active uniquement les trucs dont on a besoin donc c’est beaucoup plus simple pour les chercheurs pour composer les légendes de leur monnaie et ils ont accès comme ça à tous les scripts donc pas seulement alphabétique et toutes les variantes avec une interface visuelle donc c’était

Un autre sujet intéressant en terme de de de de d’interface utilisateur euh parce qu’en fait quand on fait ça il faut pas seulement s’inquiéter de la forme des lettres on a beaucoup parlé de la forme des lettres et des variations dans ces lettres mais faut aussi s’intéresser à ce qu’on

Appelle l’encodage c’est-à-dire comment ces lettres sont enregistrées à l’intérieur des fichiers ça va être l’objet de cette la dernière partie de cette conférence je vais vous parler de de ça alors clac j’ur dû le lancer avant ce que vous voyez euh défiler ici c’est tous les signes du standard universel Unicode alors

L’Unicode c’est quoi c’est un standard de codage qui a été créé dans les années 90 au moment où les échanges numériques en ligne commençaient à se généraliser et on avait besoin d’un standard qui répertorie tous les signes de toutes les écritures du monde c’était en tout cas

Le l’objectif de départ de l’Unicode une espèce de langage enfin de langage de codage universel pour traduire en information lisible par un ordinateur tous les signes de toutes les écritures du monde et à la vitesse où euh comment défile cette vidéo pour tous les voir il

Faudrait 3 He je vousis pas rester 3hes là-devans hein mais 3h et l’alphabet latin c’était 40 secondes avec toutes les lettres hein alpha majuscule minuscule tout les accents c’est-à-dire que sur ces 3 heures nous notre alphabet il dure 40 secondes ça vous donne une idée de l’immensité de l’étendue des

Signes des écritures du monde euh on le le standard Unicode je disais a été créé dans les années 90 on va voyager un petit peu dans ces différentes différents états parce que on va avoir des des surprises alors l’encodage c’est quoi c’est ce qui se passe quand j’appuie sur une touche vous

Savez que pour quand j’appuie sur une touche de mon clavier et pour qu’un a s’affiche il va falloir transmettre des informations à l’ordinateur et les ordinateurs parlent pas avec des lettres il parlent avec des unités des zé et des 1 euh des des binary units ou bits et

Donc traduire des lettres en bits c’est ça le travail de l’encodage et selon le nombre de bits que je vais enchaîner je vais avoir plus ou moins de possibilités premier standard de codage qu’on a fait dans les années 60 et 7 bits 7 bits c’est 128 possibilités il y

Avait pas il y avait à peine la place pour mettre l’alphabet latin en majuscule en minuscule les chiffres de trois ponctuations et ciao 128 c’est pas assez on l’a doublé c’est devenu l’ ski en 8 bits mais c’était pas non plus 256 un peu plus mais c’est pas pas suffisant et

L’Unicode on est sur des architectures en 24 bit on a une architecture qui permet aujourd’hui 1 million de possibilités plus d’un million donc c’est c’est on a nettement plus d’espace alors ça c’était la ski ça c’est la le ce que je viens de vous raconter je vais

Un peu plus vite tac et ça c’est la description de chaque signe en donné dans le standard Unicode alors un caractère donc la lettre A qui a une une identité qui est répertorié dans le standard peut avoir diverses formes toutes les fontes numériques que vous avez sur votre ordinateur c’est autant

De représentation de la lettre a donc si on appelle ça c’est représentations visuelle on appelle ça des glifes le caractère c’est un peu l’idée abstraite le le le le le comment dire l’idée platonicienne du a c’est le caractère c’est le le l’élément linguistique de base l’unité linguistique de base euh on

Peut avoir le même glyph la même forme de a pour traduire différents caractères ici le même Glif veut dire des choses différentes selon que c’est en latin en grec ou en cyrilque et il est pas question que le latin le grec et le cyrilque est la même le même identifiant

Numérique on a aussi des variantes comme on l’a évoqué avec l’arabe icion une lettre avec sa forme initiale médiane ou finale et certaines variantes qui peuvent exister même dans l’alphabet latin ici avec deux formes de G ça c’est la composition deunicode je vais aller un peu plus vite il me semble

Que j’avais supprimer excusez-moi ouais je crois que j’avais supprimé ceses slides pour pas être trop long je donc m’en voulez pas si je vais un peu vite sur certains trucs parce que j’auris pas le temps de tout vous raconter euh ça c’est les différentes versions d’Unicode euh créé en début 90 première

Version publiée en 91 7000 caractères la deuxième version 5 ans après et en a plus de 30000 de plus parce qu’on a ajouté les idéogrammes chinois japonais coréens euh aujourd’hui on est à presque 150000 caractères encodés dans le standard Unicode vous voyez que ça progresse et que pour enrichir le

Standard Unicode on a des des écritures qui sont normalisé progressivement alors on s’est occupé au départ des écritures les plus répandues c’était le cas dans l’Unicode 1 avec enfin je v pas vous lire il y en avait 25 je crois euh latin Hébreux arabe cyrilque grec dev vananagari bangali et cetera et puis

Donc le chinois japonais coréens à partir de l’Unicode 2 mais ensuite d’écritures plus minoritaires se sont ajouté progressivement à ce standard jusqu’à atteindre aujourd’hui 161 systèmes d’écriture dans le standard Unicode un travail de 30 ans hein quand même euh nous ça nous intéressait parce que l’encodage est au cœur de notre

Préoccupation lorsqu’on est dans des phénomènes de transcription de contenu qu’on a pu voir au début euh dans la première partie de cette intervention euh voilà et on s’est posé la question avec mon collègue Johannes bergerhausen qui vient de maans comme un autre Johannes d’ailleurs en travaillant avec lui lu il

Travaille beaucoup sur l’encodage et l’Unicode depuis longtemps est venu cette question mais au fond on en est à 160 à l’époque on était à 148 quand on s’est posé la question combien il y a d’écriture au total dans l’histoire de l’humanité combien combien on a créé quoi on s’est tourné vers des collègues

À le script and Coling initiative université de Berkley département linguistique très actif dans l’encodage et l’adoption par l’Unicode de nouveau système d’écriture notre collègue euh est venu avec avec une réponse disant il 292 systèmes d’écriture répertoriés dans l’histoire de l’humanité ok à l’époque on était à l’Unicode 11 2018 on avait 146 dans

L’Unicode donc exactement la moitié on s’est dit mais en 100 on a mis 30 ans et il reste la moitié du boulot à faire euh enfin c’est flippant quoi alors je vous rassure la moitié qui restait concerne peut-être 1 % des des scripteurs et des locuteurs de

La surface de la Terre parce que c’est les écritures les plus minoritaires mais tout de même faut quand même s’en inquiéter euh et se dire bah qu’est-ce qu’on fait de cette de cette partie qui manque donc c’est 140 missing scripts donc c’est comme ça qui est né ce

Programme de recherche qu’on a lancé à cette époque là à la NRT s’appelle The Missing script en se disant bah on est nous sommes plutôt les structures de recherche publique on peut consacrer de l’énergie et du temps et de la recherche à travailler sur ces écritures minoritaires allons-y puisque manifestement

L’industrie les grands comment dire acteurs de l’industrie numérique sont des intérêts quand même pas mal alors pour travailler sur ce ce sujet on a commencé par faire un état des lieux un état de l’art comme on fait quand on fait de la recherche et en publiant un

Un poster alors le poster était un espèce de panorama de toutes les écritures du monde classé par ordre alphabétique de depuis les plus anciennes jusqu’aux plus récentes donc on a choisi il fallait choisir un signe qui représente chaque système d’écriture la plupart du temps on prenait pour un alphabet la lettre A

Ou alpha ou Alf mais pour l’alpha on est emmerdé parce que l’alpha il a la même même forme que le a pour le grec c’est l’oméga qui représente l’alphabet grec pour les alphabets idéographiques ou logographique donc qui engage la la représentation on avait des parties du corps humain on pour les

Syllabè c’était la la voyelle K et cetera donc base de données représenté sous forme d’un poster et là vous voyez toutes les écritures du monde et il y avait un un code couleur qui est appliqué à chaque fois qui permet de repérer les écritures vivantes ou disparues et les écritures qui sont ou

Pas dans l’Unicode et on va voir on va parcourir ensemble cette base et vous verrez que c’est il y a des surprises un site web également qui s’appelle The World writing Systems et cette affiche on vient d’en faire une la 4è version toutes les autres sont en form

En sérigraphie format 80120 comme cette affiche là mais la nouvelle version est pliée plus facile à à envoyer et là vous voyez la donc la version imprimée de la 4e donc édition de ce poster puisqu’il est mis à jour toutes les chaque fois que le standard Unicode est mis à jour

Évidemment donc là vous voyez vous pouvez parcourir la base par période chronologique régionre alphabé Unicode statut c’est-à-dire est-ce que c’est une écriture ancienne ou vivante on peut accéder à différents niveau d’information sur chaque écriture donc voilà toutes les données qu’on a collecté sont réunies dans cette base

Alors voilà on gros ce qu’il y a sur ce poster apparaît sur cet écran quatre couleurs différentes pour ces quatre catégories ici c’est les écritures vivantes qui sont dans l’Unicode vous y retrouverez toutes les écritures majoritaires euh comment euh occidental mais pas que donc ça c’est des écritures qui fonctionnent qu’on pour lesquelles

On peut s’envoyer des messagees publier un site web euh obtenir des fontes numériques et cetera euh les brunes marrant là c’est les écritures qui sont dans l’unicodne mais qui sont des écritures disparues parce que figurez-vous qu’on a besoin de fond en hiéroglyphe égyptien euh ou dans d’autres écritures du passé pour

Retranscrire comme on l’a vu en début de de de séance euh des contenus du passé donc voilà des historiens des archéologues ont besoin de ces fontes là et ça c’est toutes les écritures qui manquent actuellement à l’Unicode ça veut dire que ces écrituresl on il y a

Pas de fonte mais il y a même pas le moyen d’enregistrer un texte parce que le le le le il y a aucun standard qui permet de sauvegarder les informations textuelles dans ces écritures là il y a les écritures anciennes non encore cé alors pourquoi elles sont pas encodées

Soit parce qu’on les comprend pas par qu’ a encore il y a encore des écritures non déchiffré ou des écritures déchiffrées mais pour des langues pas déchiffrées c’est le cas de l’étrusque par exemple mais des écritures qui sont encore mystérieuses pour nous on a répertorié les signes aucune idée de ce

Que ça veut dire voyz l’écriture de l’île de pâqu par exemple Rongo Rongo était très répandu avant l’arrivée des des conquistadors aujourd’hui on a des tion rongoongo on a aucune idée de ce que ça veut dire c’est et c’est pas le seul euh et ça c’est là certainement la partie la

Plus importante voy que c’est surtout dans le bas du du tableau c’est un tableau chronologique c’estàd c’est les écritures les plus récentes elle date dans le bas du tableau on est à la entre le 19e et le 21e siècle les dernières écritures c’est on a le le lo ici euh et

Ouais le Toto que c’est 2007 au Nigéria donc il a il y a des écritures qui continuent de s’inventer aujourd’hui et toutes ces écritures là n’existe pas sous forme numérique il y a pas de fondte mais on peut même pas s’envoyer un sms c’estàdire que pour ces écritures

Là on vit comme avant gutinber la seule manière de de d’échanger des textes c’est par le manuscrit ça par exemple c’est la carte des écritures d’Afrique à l’heure actuelle il y a une vivacité Scripture cur en Afrique aujourd’hui qui est hors du commun pourquoi parce que la la dans

On est dans période il y a une volonté de s’émanciper une présence coloniale qui s’exprime par l’écriture l’alphabet latin a été utilisé pour transcrire un grand nombre de langues d’Afrique qui aujourd’hui comment dire revendique le de de de réactiver soit des écritures anciennes soit des écritures inventées pour pour pour porter des langues

Spécifiques donc il y a vraiment une vivacité comme ça très importante c’est difficile à à comprendre tellement on est conditionné par un paradigme occidental latin alphabétique de comprendre cette comment cette existence cette vitalité scripturale alors une chose importante la langue c’est pas l’écriture ce sont deux choses différentes prenez par exemple exemple

L’alphabet latin qui sert à transcrire toutes ces langues là la langue latine elle est parlée qu’à un endroit dans le globe c’est le Vatican qui cement le plus je crois que c’est le plus petit État du globe ou pas loin donc évidemment la langue latine n’a plus aucune actualité quasiment elle est

Presque morte par contre l’alphabet latin qui n qui est né avec la langue latine c’est répandu pour toutes ces écritures là donc il faut faire la distinction on compte aujourd’hui sur la surface du globe un peu plus de 7000 langues pour environ on va direent entre 150 et 200 écritures

Euh voilà euh ces écritures mais aussi ces langues sont en danger on considère que sur les 7000 langues du globe la moitié vont disparaître d’ici la fin du siècle donc pour sauver ces langues il faut sauver ses écritures donc ça donne un sens finalement à cet engagement

Qu’on a depuis plusieurs années à la NRT pour développer des fontes numériques pour des écritures minoritaires parce que c’est un moyen aussi de sauvegarder des langues qui sont en voie en voie d’extinction et c’est comme ça qu’on a rejoint le programme de l’UNESCO qui ça

Qui a été lancé fin 2022 la la décennie internationale des langues autochtones et qui a un plan d’action sur 10 ans pour tenter de d’améliorer le sort de ces euh langues autochtones pour euh préserver ses écritures donc je vais fait terminé cette cette présentation par comment quelques exemples de

Caractère typographique dessiné à la NRT dans le cadre de ce projet ça c’est les pays d’où viennent nos étudiants ces 10 dernières années ça fait 10 ans qu’il a été l’atelier à rouvert j’ai pris la direction fin 2012 on accueille des étudiants depuis 2013 ils viennent que

Je vous disais du monde entier c’est c’est vous pouvez le voir ici voilà depuis 2016 les 12 étudiants qui ont intégré notre programme euh the missing script voyez qui viennent d’un peu partout et les écritures sur lesquelles ils ont travaillé euh je vais les détailler très vite hein ils m’en

Voudront pas euh ici le paléoispanique c’est un système d’écriture apparu dans la péninsule ibérique euh donc au tournant de notreire grosso modo euh qui est en passe d’être encodé il y a une querelle actuellement entre experts sur le statut de quelques signes dans le Palio hispanique qui font que le

L’encodage est pas complet enfin est pas validé euh mais voilà il faut ai c’est intéressant ces débats scientifiques là il y a deux écoles il y a vraiment ils sont pas d’accord sur un signe nous la fonte elle est prête mais l’Unicode a dit tant que vous êtes pas d’accord on

Fait rien parce qu’on peut pas revenir en arrière après une fois que c’est c’est publié mais c’est c’est super parce que là on travaille avec ces ces équipes il sont à Barcelone euh des signes très intéressants Paléo hispanique c’est le premier qu’on a dessiné lafca ça c’est une écriture du

Surinam et c’est un une écriture créole et euh c’est c’est afaka atumisi qui en fait il y a une espèce de chef de l’écriture euh comment dans la dans le peuple AFCA qui est le dépositaire de l’écriture et le l’inventeur c’était afaka atumissi il comme dans très de très nombreuses légendes associées au

Aux écritures inventées elle lui est venu en rêve l’histoire elle revient mais y a plus enfin je sais pas au moins 12 exemples d’écritures qui sont venus en rêve à leur inventeur c’est le cas pour la FACA et cette écriture est lui est venue en rêve l’année où la comète

De Haly est passée dans le ciel et la comète de l’allé c’est l’espèce de d’étoile que vous voyez là dans la première et la deuxième ligne et là son glyff dans l’écriture et et donc cette écriture àaka a été euh comment et en en en passe d’être encodé également il y a

Un un un nouveau chef de cette écriture il s’appelle André pacoszi euh et et voilà on travaille aussi avec des scripteurs à chaque fois quand c’est une écriture vivante il s’agit de travailler avec les populations concernées donc avoir des relais soit des experts soit des chercheurs soit des idéalement des

Scripteurs des locuteurs pour avoir des retours euh là parimal lui un étudiant indien il a travaillé sur le charada charada une écriture du Cachmir lui il était plutôt expert dans d’autres écritures de l’Inde il y a énormément d’écritures différentes en Inde euh sans parler des langues lui s’est formé au

Charada parce que c’était la région dont était originaire sa famille euh et pour lui Ben il s’est comment il est allé faire des recherches sur le charadin le l’apprendre apprendre à l’écrire comme je vous montrais l’écriture de luxoy tout à l’heure et en même temps se

Former au type design la avec le même outil mais orienté dans l’autre sens le vous voyez que ici l’outil il est penché comme ça et là pour tracer il est penché comme ça donc le même outil sert pour les deux écritures et il voilà encore une fois passer du

Manuscrit au dessin à la digitalisation à la production d’une fonte opérationnelle tout un parcours pour lequel au fur et à mesure on a développé des process de développement là vous voyez les deux F côte à côte euh par parim mal ici le div zakurou c’est une écriture des îles Maldives euh écriture

Qui a disparu au 18e siècle lors de l’islamisation de l’île qui est passé avec une autre écriture qui s’appelle le Tana qui est une autre écriture passionnante mais le divzakuru il existe aucune fonte en divzakuru et c’est Fernando qui est brésilien qui a développer ce caractère et laamite

Linéaire c’est une superbe histoire euh la personne que voyez au milieu François de euh archéologue français a déchiffré euh entre 2017 et 2018 cette écriture les lamites linéaair qui est la première écriture phonétique de l’histoire de l’humanité euh et ça a complètement renversé toutes les théories d’apparition d’écriture on pensait que

C’était une filiation euh sumérien Mésopotamie phénicien grec latin PAF en droite ligne comme ça et lui expert de la civilisation etamyth donc là on est pas en Mésopotamie on est en Iran en face du Golf Persique euh et là on se rend compte que 2300 ans avant Jésus-Christ un système d’écriture

Apparaît qui est entièrement abstrait et entièrement phonétique et là c’est pour les archéologues c’était un un scoop incroyable si bien que plein de gens lui ont pas fait confiance il a il a annoncé sa découverte pendant 2 ans personne ne voulait le croire et il a fallu attendre

La publication de son de son article dans le fameux journal d’acirriologie pour que tout le monde dise ah oui là en effet bien joué et donc quand on a vu quand j’ai vu les premières annonces j’ai appelé ce ce François DESS disant mais c’est super intéressant voulez pas

Qu’on travaille ensemble pour en faire une fonte nous on pourrait vous aider à l’encoder et à travailler avec l’Unicode pour pouvoir réactiver cette écriture qui a l’air passionnante et il est venu on a travaillé avec ca qui est à droite un étudiant iranien qui a travaillé avec François

Euh et il a fait donc le projet que vous voyez là la première fonte et la m linéaire et on travaille à la normalisation de cette écriture qui devrait sortir en Unicode dans dans dans de 2 3 ans disons le temps que tout tout passe les liimaï une autre écriture

D’Iran euh comment des qui dérivé de l’ ramaïque par Morgane Pierson là je vous montre une fonte c’est qu’est-ce que deviennent ces fontes là typiquement elle est publiée par Google dans le les fontes Noto Noto c’est un projet de fonte qui couvre toutes les écritures de l’Unicode donc bah Noto Google quand ils

Ont besoin de fond pour des écritures qui viennent d’entrer dans l’Unicode bien souvent il y a qu’un expert ou une experte c’est à la NRT donc là c’est le cas pour Morgan qui a fait le notoim toujours en Iran ici Amir Amir moslei architecte de formation Ty designer et calligraphe perçant expert

Extraordinaire c’est j’ai jamais vu ce niveau-là euh et et qui s’est spécialisé dans une écriture des orastres des oroastriens c’est une écriture du moyen perant qui est toujours active aujourd’hui dans cette communauté là s’appelle le book par la vie qui l’a transcrit également dans une fonte numérique et euh tac ou mince pardon

Jeis all TR vite et je vais finir par deux écritures fascinantes les hiéroglyph égyptien ici une stelle la Stelle de ben trche euh ça c’est ce qu’on avait fait l’Imprimerie nationale l’Imprimerie nationale 20 ans après le déchiffrement de champolon ils avaient déjà développé un caractère hiéroglyphique en plomb c’est un tour de

Force technique invraisemblable techniquement c’est complètement fou de de réussir à faire ça en plomb c’est un espèce de têrice et et un étudiant Pierre Fournier a étudié cette transcription typographique et aller à l’Imprimerie nationale à exhumer des travaux d’archives des des traces de ce développement et cetera et a

Développé pour une équipe d’archéologues à Montpellier une fonte numérique en hiéroglyp égyptien que vous voyez là inspiré du caractère de l’Imprimerie nationale mais amélioré sur le plan des sources de la scientificité des signes et de sa lisibilité euh voilà les ma il faut que je passe

Vite et je vais finir sur les hiéroglyph Maya alors là c’est certainement le plus gros morceau euh qu’on est abordé jusqu’à jusqu’à présent en terme de complexité euh puisque les hiéroglyphes Maya sont d’une plasticité absolument invraisemblable euh en terme de variation de dessin et cetera là c’est un étudiant qui s’appelle Alexandre

Bassi euh qui a étudié le Codex de dresd alors les Codic euh enfin codex les livres Maya il en reste plus que qure tout cramé vraiment tout a été tout a disparu au moment de la espagnols ont vraiment tout détruit les les livres il en reste plus que quatre et le mieux conservé

Adress c’est c’est ce codex qu’a étudié comment Alexandre et encore une fois le seul endroit où on avait dessiné un caractère pour les hoglyph Maya l’imimerie nationale donc finalement il y a il y a une une filiation je vous ai dit que la NRT était née à à l’Imprimerie nationale aujourd’hui on

Poursuit cette mission de l’Imprimerie nationale qui pendant des siècles était le seul endroit où on pouvait écrire dans donc composer un livre dans presque toutes les écritures du monde donc ça c’est le le le caractère deimprimerie nationale ça c’est le travail de déchiffrement qu’il a mené avec une

Équipe de mayaniste et là c’est une petite vidéo qui m’a envoyé de l’avancement de son projet où là il a bah il travaille avec tous ces gens-là aux États-Unis essentiellement et là voilà il a réuni un peu sa méthode aujourd’hui il a étendu le corpus au corpus euh épigraphique donc des

Caractères gravés vous voyez des photos et il faut se repérer dans ces photos et tout ce que vous voyez là c’est des éléments textuels les des éléments qui apparaissaient en surbrillance qui servent à composer les hiéroglyphes mais chaque signe est composé d’une multiplicité de de couches de

Sens ça c’est la manière dont il dessine dans un éditeur de fontte en vectoriel avec différents trames qui sont signifiantes également un dessin et ensuite il faut composer les quadrats parce que chaque dessin correspond à une syllabe mais ils vont se comment dire se compacter ensemble comme un tetrice vous voyez que le

Quadra il est composé de plusieurs siges qui correspondent à des voyelles et qu’il faut faire des fondes qui sont élastiques où les les dessins vont se s’adapter à l’espace disponible c’est un vrai semblable voilà une transcription d’une d’une Stelle c’est fou non donc ça c’est un projet en en cours Alexandre a la

Chance de travailler avec l’équipe de mayanistes et des développeurs à chez Microsoft euh pour vraiment travailler sur des prototypes ce serait vraiment les premières fontes fonctionnel avec l’équipe en charge de l’encodage de ces écritures là donc c’est des hiéroglyphs Maya mais c’est un challenge à la fois en terme de dessin

Et en terme de production des fontes qui est qui est assez vertigineux donc voilà où nous emmènent ces recherches actuellement à Nancy si vous voulez en savoir plus euh vous trouverez les différents liens vers toutes ces ressources sur le le lien suivant voilà je vous remercie beaucoup d’échange avec la salle pas vos

Questions vos remarques pr aux étudiants désolé Guillaume dans le premier temps c’est un je aide VO si pouvez juste vous dire avant les questions si vous êtes de l’unij ou de la aide pu après on ouvrira aux autres personnes hésitez pas je de répéter la question pour persones en ligci oui

Oui oui du coup en faito cette dernière partie là justement parce que combien de temps ça prend et combien de personnes sont travail dessus et et les gens qui sont les G qui parl comment vous Arve à contacter g venir sur place par les langues en question comment fa

Leement merci alors je répète la question pour juste les gens qui nous écoute sur zoom la question pardon votre prénom Dinah de la aide était voilà sur le nombre de personnes mobilisées sur un projet comme ça et comment on constitue les équipes pour les conduire alors en

Fait le projet comme je précisais a été créé en on a démarré ça en 2016 chaque année une ou deux bourses de recherche sont consacrées à ce projet-là on annonce au moment de l’appel la candidature qui est à destination des étudiants diplômés de Master puisque c’est un postmaster euh on annonce les

Écritures sur lesquels on pe peut potentiellement travailler on a quand même une liste on a pipeline avec qu’ partage avec nos partenaires universitaires pour viser les écritures sur lesquelles il y a vraiment un truc à faire il y a une possibilité de faire quelque chose parce que ce qui est

Déterminant c’est et tu mets bien le doigt là-dessus euh c’est trouver les bons interlocuteurs avoir accès aux sources avoir accès à des des experts qui nous donnent un feedback comme ça et euh et c’est comme ça que ce constiue les équipes c’est très important que ce soit un travail en partenariat on

Travaille avec des linguistes on travaille avec des archéologues on travaille avec des historiens des développeurs des ingénieurs euh et c’est à ça que sert la NRT c’est-à-dire que euh moi mon travail c’est ça c’est mettre les gens en relation je suis expert d’aucune des écritures dont je

Vous ai parlé ce matin euh mes étudiants savent plus long que moi là-dessus par contre moi mon rôle c’est de mettre ces gens en relation d’aller trou et puis après de travailler ben grâce à la bah voilà tout ce travail euh de publication scientifique de valorisation et cetera

C’est pour être identifié sur ces sujet là alors aujourd’hui l’enjeu c’est de travailler sur les écritures non pas les que les écritures anciennes parce que ça j’ai envie de dire la recherche universitaire ça marche hein euh avoir accès aux états de l’art à la recherche qui se fait actuellement c’est possible

Par contre sur les écritures vivantes euh comment activer les relais politiques comment faire en sorte que les choses évoluent sur le plan de l’éducation et cetera là on a besoin de passer par d’autres types d’organisation et c’est le rôle là de l’UNESCO euh ça fait c’est assez récent hein mais j’été

Le mois dernier au au à la Conférence mondiale d’UNESCO pour parler de ça euh de dire bah voilà on peut faire faire évoluer les choses et on parle là de Digital empowerment c’est-à-dire d’autonomie numérique pour ces populationsl parce qu’avant de parler d’IA et cetera euh ce serait déjà bien

Que chaque peuple puisse s’exprimer dans son dans sa langue et dans son écriture donc et c’est il s’agit pas de gros moyens c’est beaucoup de travail mais la NRT on est voilà je vous dis on est une quinzaine de personnes euh on recrute dans le monde entier mais c’est une mini

Niche mais euh c’est notre rôle en tant que lieu de recherche et d’enseignement de faire tout notre possible pour contribuer à ça parce que Apple ou Microsoft ou même Google il consacre pas de fond à ça parce que il y a pas de de de de comment dire sur les langues

Disparues il s’en fout pas mal il y a pas de marché par contre sur les écritures d’Afrique là on sent que les choses commencent à commencent à bouger et et que là ils ont besoin ils ont besoin de chercheurs et designur qui s’y consacrent mais euh mais voilà c’est au

Départ c’est quelque chose de intéressé vraiment et et encore une fois pour élargir le spectre de la la recherche en typographie et ça se fait dans une économie relativement modeste et avec des équipes petites mais mais il faut trouver les bonnes personnes à chaque fois et l’Unicode nous aide beaucoup là-dessus oui

Merci vous ographie ça VO une approche scientifique ouais je demandais si vous vous intéress plut àcrire de manière extrm fèle par rapport au écrits que vous avez estce que de designè à alors oui la oui pardon la la question porte sur le est-ce que l’esthétique l’emporte parfois enfin s’exprime aussi

En marge de la la rigueur scientifique puis la volonté de fidélité par rapport au sour c’est une très excellente question en fait bien souvent on a besoin d’avoir des designneurs pour aborder les formes ça paraît évident comme ça mais en fait il y a on s’est rendu compte en travaillant avec des

Historiens dans différentes disciplines que les designneurs quand ils sont formés il y a une apprentissage du regard on voit pas les mêmes choses et on les synthétise pas de la même façon et on est amené à faire des des découvertes de cette manière-là en en faisant la recherche par le dessin ça

C’est vraiment important pour identifier les formes et saisir la grammaire visuelle qu’il y a dans les signes et ça c’est des choses qui sont complètement étrangères à beaucoup d’autres disciplines y compris dans l’histoire des textes donc une grande partie de mon travail quand je travaille avec des des

Des gens dans d’autres disciplines c’est de faire considérer cet apport-l aujourd’hui ça ça progresse on progresse beaucoup là-dessus euh mais euh euh il y a une combinaison qui est qui qui est à trouver ça nous empêche pas de de aussi de dessiner des fondes pour le

Pur plaisir des formes hein il y a pas de problème mais là quand on est sur l’adaptation d’une écriture quand bien souvent la fonte qui va en résulter sera peut-être aura valeur de modèle parce que ce sera l’une des seules accessibles on se doit d’être le plus euh comment

Dire exigeant et et sérieux possible et de taire un petit peu la l’indépendance et libre arbitre pour essayer d’être fidèle à la source mais encore une fois cette fidélité quand on transcrit la la on pourrait se dire c’est simple une une fonte du 15e siècle la convertir en

Numérique comme avait fait le premier paléographe qu’on a vu je fais un scan et puis je le convertis en vecteur mais non ça marche pas ça marche pas du tout parce que c’est deux langages complètement différent donc savoir où placer ces vecteurs faire abstraction du grain de l’impression de la foulage et

Cetera pour retrouver l’intention de dessin c’est vraiment une sensibilité visuelle et et et et là je pense que le designer s’exprime peut-être de manière très ténue mais s’exprime toujours et de toute façon la typographie c’est ça c’est s’exprimer à à on fait un métier quand on fait quand on est designur bien

Souvent pour du caractère de texte si on a bien fait son travail on n’est pas vu c’est extrêmement discret comme comme pratique parce que ça ne doit pas être noté si vous lisez un texte et chaque lettre vous repérez les lettres c’est un truc qui va pas donc c’est vraiment

Une une manière de’exprimer toujours un peu en sourdine et c’est intéressant aussi de considérer des champs de création où on agit au service de quelque chose par exemple je dis souvent aussi en tant que type designer la fonte euh n’existe qu’à l’intérieur d’une autre création et même d’un enchevêtrement de création

Parce que une fonte sans texte elle n’existe pas et une fonte sans designneur sans graphiste qui la met qui l’utilise qui la spatialise n’existe pas non plus donc finalement c’est une création qui est tributaire de création extérieure parce que la mise en page ou le texte n’est pas du ressort du du

Dessinateur de caractère donc c’est créer des outils qui sont utilisés par d’autres donc d’emblé ça vous place dans une position de designer je dis pas que c’est nécessairement modeste mais discret au moins c’est je pense mais c’est un je sais pas si parmi vous il y en a qui

Sont graphistes et qui ont envie de d’aller chercher de ce côté-là il s’agit pas nécessairement d’être là je vous ai montré des choses très très poussé très éudite parce que c’est des programmes de recherche ambitieux qui sont menés à haut niveau mais une grande partie de ma mon enseignement pendant longtemps en

École d’art ça a été désacralisé le dessin de caractère c’està dire c’est abordable tout le monde peut dessiner des caractères et et on n’est pas obligé de le faire en respectant les règles et les canons historiques euh une fonte c’est un outil et quand on est graphiste

Ben on peut tout à fait s’approprier les fontes les les les les changer les modifier en créer d’autres à partir de de de rien euh et c’est une pratique comme une autre il faut s’approprier ces outils là c’est donc voilà il faut un peu une chose son contraire mais

À la fois quand on ser la recherche il faut avoir toute l’exigence qu’on peut dans une démarche scientifique mais en même temps ça va c’est juste des fondes c’est juste la typo on va pas on risque rien c’est donc il faut aussi prendre savoir prendre ça avec légèrté à d’autres moments

Ah oui alors là ça c’est c’est une recherche ou ou alors la question sur comment était composé le corpus alors le j’ai oublié de citer jérô knbou enseignant à la NRT designer francoallemand type designer et fiste euh qui enseigne à la NRT depuis sa réouverture c’est lui vraiment le grand

Architecte de ce projet-l il l’a conduit du début à la fin c’est lui qui a dessiné le catalogue qui a fait le commissariat de l’exposition et qui a conçu le enfin qui a identifieré le corpus euh alors le corpus il a été donc défini par euh Jérôme knébuch en

Relation avec beaucoup de de de recherches sur l’histoire du livre et cetera euh c’est vrai que ça n’avait pas fait l’objet de de publication de référence et en fait en faisant l’historiographie du concept de gothico antioa protoromain hybride ces trois termes sont les trois termes qui coexistent dans la littérature pour dire

C’est un truc entre les deux ce style là entre gutberg et Janson on savait pas le nommer et les historiens quand ils parlaient de cette époque utilisait toujours des termes il y en avit même un qui s’appelle fer Humanistica ça veut dire presque humaniste en gros enfin c’est toujours un truc

Inaccompli et c’était relativement comment dire déconsidéré cette période comme qui était vécu comme 15 années transitoires où on sait pas trop où on est quoi c’est flou euh et lui il avait éplucher toute la littérature sur le sujet puis nous au contraire en tant que designur on se disait mais c’est pas

Flou c’est là que toutes les décisions se prennent en 15 ans ils ont résolu tous les sujets quand on arrive à 15 ans avant après guenberg en 15 ans c’est bon tout est réglé les mecs c’étaent des designneurs de génie et quand on met ça en relation avec leurs moyens graphique cvure de

Poinçon des mecs qui partent sur les routes pour installer des des imprimerie dans différents lieux d’Europe sur une nouvelle technologie la typographie plomb c’est une nouvelle technologie au au milieu du 15e siècle donc c’est fascinant de se mettre dans les chaussures de ces gens-là et comment

On fait bah pour identifier B on repère on sait he le nom des premiers imprimeurs on suit leurs traces on regarde quels sont les comment les premiers livres qui sortent de leur presse il y a des très bons catalogues en ligne comment le TV le ISTC et cetera

Enfin des répertoires qui existent et ça permet de repérer des jalons stylistiques alors ça commence avec F et chauffeurs qui étaient les deux associés de Gutenberg donc 1458 le premier caractè c’est le le D de 58 donc 3 ans après la Bible de guenberg par les deux associés de guenberg une

Fois qu’ils ont euh comment foutu Gutenberg à la porte Guttenberg a pas réussi à à rembourser fou à qui il avait pris de l’argent pour monter son entreprise et puis il a il a été évacué de l’affaire et ces deux associés ont fait fructifier l’entreprise mais bref

Ça commence là et ça finit à ganson et entre-temps on a aussi identifié des résurgences de ce style à la fin du 19e siècle dans les arts and craft William mauriis les presses privées avec la c c presses mais d’autres presses anglaises et allemandes àenden ou enfin bref

D’autres d’autres presses privées qui à un moment remix le gothic euh à la fin du mouvement du gothic revival qui va s’accompagner de de d’hybride aussi mais là c’est vraiment un travail scientifique fait avec des codicologes historien du livre et puis aussi pardon dernière chose sur gothi antiis l’autre chose

Importante c’était d’accéder aux sources parce que le le chaque revival est euh dessiné d’après les sources originales donc quand on partait si on partait à Toulouse c’était pour aller dans l’école d’art de Toulouse pour trouver tel exemplaire de tel imprimeur de Toulouse du 15e siècle donc il y avait aussi

C’était en partie euh comment déterminé par la la géographie et l’accès au aux incunables voilà tuas le droit de poser ta question [Musique] comment par 500 60000 ouais là c’est plus forcément question de retrouver perte d’oricité de la fait temp de travail ouais ça c’est un problème majeur à

L’heure actuelle on a jamais travaillé sur le le chinois à la NT pour le moment pour autant on a Ilie Rigo qui est enseignante dans l’équipe depuis 10 ans qui finit sa thèse linalco sur la typographie japonaise donc qui connaî très bien ce sujet là et comment on a

Historiquement fait face avec des techniques typographiques à la complexité de système idéographique donc japonais chinois ou même coréen comment on gère plusieurs dizaines de milliers de signes et effectivement il y a un temps incompressible de développement du fichier qui aujourd’hui n’est pas encore complètement solutionné ça demande

Beaucoup de travail c’est ce qui fait que les fontes cjk donc chinoise sont plus rares plus coûteuses et et qui a moins de fanderie qui ont les la la la capacité de traiter des des dossiers de cette complexité là moi je suis avec beaucoup d’intérêt le développement d’un nouveau logiciel s’appelle

Fontra par l’équipe de Black fundry Jérémy ornus qui est un ancien enseignant de la NRT fontra c’est un logiciel qui est comment qui va grandement simplifier la le le le développement de fondes de ce type là qui utilise des radicaux mais avec des formes paramétriques c’est pas du métafonte non

Plus mais c’est c’est vraiment intéressant l’interface qu’ils ont développé et je pense que eux c’est leur expérience dans le développement de fontes très très étendu qu’ les ont amené à à développer des solutions numériques de ce type alors ils le font depuis une leur savoir faire dans leur

Entreprise mais je suis très curieux de de de voir la suite de fontra et je pense que ça va certainement nous ouvrir d’autres perspectives et peut-être qu’avec des outils comme ça on pourra aborder des des quantités de signes comme comme [Musique] ça parce que ou des fond ou ch ça peut aussi adre

Un travail hisori mais absolument ben par exemple le je sais plus si le clingon le CL c’est l’écriture de Star Trek je crois qu’elle est dans l’Unicode en tout cas elle est répertoriée comme une écriture potentielle parce que un des critères de l’Unicode c’est que il faut que cette écriture soit pratiqué

Dans une société dans un groupe social et les fans de Star Trek sécrivent en clin euh donc il y a des publications en clingon euh donc par comme dans la communauté enfin dans la communauté des amateurs de tolken donc ces écritures fictives peuvent devenir des écritures en propre j’ai envie de dire parce

Qu’elles deviennent un moyen de communication au sein d’une d’une société euh c’est ce qui a mené à l’apparition des emojis dans l’Unicode c’est euh c’est c’est c’est venu euh dans les années fin des années 90 de l’utilisation des des pictogramme sur les pagers en au Japon ça a été

Identifié répertorié c’est comme ça qu’on a mis le doigt dans l’engrenage des emojis aujourd’hui c’est l’Unicode qui standardise les emojis quand vous faites une mise à jour sur votre téléphone ça vous arrive de découvrir des nouveaux emoji tout le monde a vécu ça non ouais

Ça veut dire que en faisant la mise à jour de votre téléphone vous avez eu une mise à jour de l’Unicode et vous profitez d’une version plus récente de l’Unicode et euh des des nouveaux emojis qui apparaissent mais qui vont ensuite être transmis d’un appareil à l’autre

Avec des bits dont je vous ai parlé tout à l’heure donc c’est là qu’on comprend que la normalisation elle est euh très très concrète sur ces choses-là vous avez un nouveau signe à échanger à avec vos vos vos amis peu importe mais ça veut dire aussi bah c’est quand même

Même une un un un consortium non lucratif qui statue sur l’intégration ou non de tel ou tel emoji et c’est quelque chose de très politique on l’a vu sur la cas des emojis sur la représentation de je sais pas d’arme à feu la représentation des des questions de genre c’est des sujets centraux

Aujourd’hui et c’est vachement intéressante c’està dire on invente on continue aussi à inventer des des signes avec cette écriture néo logographique qui est [Musique] l’emoji ou bien sûr bah oui Eugénie bid elle a fait ses recherches à la NRT donc c’est mon étudiante et l’écriture inclusive ça nous intéresse beaucoup encore une fois

C’est des nouvelles manifestations d’écriture et de typographie et et des profils comme comme génie ou comme tout le travail de la Collective by by byinary évidemment que ça nous intéresse beaucoup parce que c’est des transformations de moyens de de véhiculer le texte pour que la typ représente des des des aujourd’hui le

Bah voilà le nom binaire le nom Gené et voilà moi je on considère ça avec beaucoup d’intérêt de même que les emojis n’alllez pas croire que il y a du mépris quand je parle d’emoji je fais des blagues mais on a consacré un colloque en en 2018 sur les ça

S’appelait écrire avec des images sur la question de l’emoji et comment l’emoji réactive des principes qu’on trouve chez les dans les hiéroglyphes qu’on trouve dans l’isotype de tonoirat ou dans d’autres d’autres principes de codage et ceetera donc toutes ces manifestations effectivement on les regarde avec beaucoup d’intérêt après on essaie de

Réunir l’expertise dans le en faisant des bah voilà des rencontres des échanges accueillir des gens en conférence programmer des colloques partager ses connaissance là c’est super important c’est ça le propre c’est ça la recherche he quand quand on fait de la recherche il s’agit pas d’être plus

Sérieux ou moins sérieux c’est qu’à un moment quand on passe à la recherche en masterter et puis surtout en 3è cycle c’est qu’à un moment on ne travaille plus que pour soi on travaille à l’échelle de la discipline c’est ça le vrai passage c’est qu’à un moment pour

Que la recherche fonctionne il faut partager les résultats et travailler au sein d’une communauté c’est l’examen par les pair c’est la valorisation la publication et cetera pour faire en sorte que on progresse en tant que que que discipline on fait progresser les les connaissances et c’est pour ça que c’est très important

Quand on développe une structure de recherche t que la NRT ou trava que M Antony ici de d’associer l’ancrage avec la pédagogie mais aussi tout un travail de valorisation et de d’échange avec la communauté scientifique parce que ça commence par là si vous voulez pas répéter quelque chose que un autre a

Fait de l’autre côté de la planète ou dans la ville d’à côté il faut être au courant de ce qui se fait et pour être au courant il faut partager et publier