Journée de restitution scientifique par l’INRAP au Musée de la Romanité – Conférences après-midi

Bien on recommence cet après-midi merci de vous installer voilà donc on reprend avec la cathédrale juste quelques mots sur le programme donc une double conférence sur la cathédrale suivie d’une de d’un ensemble de questions on fera une petite pause et ensuite on traitera de la

Maison Carrée et au final on on fera une petite une petite table ronde pour synthétiser la journée et on vous invitera un pot de clôture à l’extérieur à à 17h30 voilà donc la cathédrale avec Nicolas Bru que nous saluons et merci Nicolas de d’avoir répondu à notre invité invitation donc Nicolas BR est

Conservateur des monuments historiques qui en charge de l’héros et de la cathédrale de nîes voilà et ensuite la conférence de Marie Rochette toujours sur la cathédrale Marie qui est une spécialiste du bâti du bâti médiéval du bâti antique et qui voilà archéologue àine rap Nicolas c’est à toi merci bonjour à

Tous bon j’ai le privilège de passer après le repas donc j’espère que tout va bien se passer pour tous ensemble après ceci dit on attaque le vif du sujet c’est-à-dire le moyen-âge ce qui est quand même la période la plus intéressante et j’espère qu’on parlera pas d’antiquité avec la

Cathédrale peut-être Richard ne vient pas euh donc moi je vais vous parler d’un chantier en cours euh dans la ville de nîes sur la cathédrale propriété de l’État je représente cette fois aujourd’hui là le maître d’ouvrage ce matin il y avait Louis Nicolas pour les l’amphithéâtre qui représentait on va

Dire la maîtrise d’œuvre pour dans le cadre de ce chantier moi c’est côté mare d’ouvrage côté DRAC occitan propriétaire conservation régionale des monuments historiques qui montre cette opération qui la pilote qui la dirige je vous montrerai quelques acteurs du chantier aussi tout à l’heure mais c’est ce point

De vue que je vais vous présenter aujourd’hui pour voir comment on peut intégrer ou pas une question de la question d’un suivi archéologique en cours de chantier monument historique c’est pour ça que j’ai intitulé ça peut-être enjeu àort limite même si limit c’est difficile de les juger

Aujourd’hui alors que le chantier est à peu près à la moitié de l’opération ou 2 tiers on va dire et on verra à l’usage je dirai un petit peu plus tard les questions des limites h donc voilà ce cet édifice qui se pass qui se dresse sur la place aux herbes au

Centre de nîes avec cette façade médiévale qui est le seul vestige de la partie médiévale de l’édifice euh voilà là une photo avant prise en 2017 avant avant le démarrage du chantier qui a commencé en 2022 précisant donc que la cathédrale est propriété de l’État euh dévolu au ministère de la Culture donc

La direction régionale des affaires culturelles en service déconcentré et classer monument historique depuis 1906 qui un paramètre non négligeable je vais y revenir et il est placé sous la responsabilité du Service des Monuments historiques qui assure la maîtrise d’ouvrage des gros travaux de restauration sachant que l’architect des

Bâtiments de France qui est le conservateur de la cathédrale localement au sein de ludap est en charge lui de façon générale de l’entretien ulier et de tout ce qui est fonctionnement général de la cathédrale je vais essayer de suivre ce petit plan rapidement après on verra on fera une transition vers Marie par

Rapport au suivi archéologique donc d’abord la question d’un chantier majeur en région Occitanie puis les acteurs quelques état sur la connaissance préalable rapidement les enjeux de l’étude et puis quelques focus sur quatre moment clé du chantier donc effectivement un chantier important à l’échelle de la région ocitanie actuellement c’est le plus gros chantier

Sur les cathédrales au monument appartenant à l’État alors c’est vrai que cathédrale de Rodz est en pause et va reprendre prochainement la Cathal de Toulouse aussi donc on se tire un petit peu la Bour pardonnez-moi pour l’expression entre les départements mais on a cette ce privilège actuellement

Dans dans le gare d’avoir cette grosse opération qui elle-même s’inscrit dans la continuité de travaux engagés depuis le début des années 2010 on va dire sur la cathédrale et une première opération avait concerné en 2016 la réflectionion du sol intérieur de la nef notamment pourit inclure un chauffage par

Géothermie ce qui avait donné lieu un arrêté de prescription de fouille à l’époque réalisé par l’INRAP entre en 2016 à peu près je crois euh et qui constitue donc le rapport remis en 2019 un sérieux préalable on va dire en terme de documentation de connaissance ayant permis le de faire un point

Général sur la bibliographie et les études antérieures cette opération s’inscrit surtout dans une mission confiée à Pascal Prunet architecte en chef des Monuments Historiques titulaire de cette cathédrale depuis plusieurs années euh qui à qui on a confié en 2014 la réalisation d’une étude préalable qui a permis d’abord de dresser un diagnostic

Sanitaire de la façade de toutes les pathologies donc je vais pas vous détailler ce qu’il y a sur ce relevé de la façade ici mais d’abord c’est évaluer cet état sanitaire pour faire ensuite un avant-prjet puis un projet détaillé qui aboutit à un chiffrage en 2020 qui lui-même aboutit à une consultation

D’entreprise en 2021 et un démarrage de chantier on va dire début 2022 euh donc c’est un chantier de restauration 3 million d’euros à peu près étalé sur 3 ans 2007 très exactement sur le panneau de chantier qui a é installé 2 début 2022 avec les quelques avénant financiers aujourd’hui

On est à 200li9 donc on sera a trour de 3 millions à peu près sur cette opération là euh globalement en deux phases la première phase ça concerne la photo que vous avez à gauche vous voyez l’échafaudage sur le clocher et les parties hautes donc de de cette tour euh

Qui vient de s’achever en on va dire à l’été 2023 et la deuxème pH phase ça concerne la restauration à proprement parler de la façade occidentale et ce qui est en bleu sur ce schéma c’est la question de la toiture d’une Artex sur lequel je vais revenir trois enjeux principaux en fait

Un pargvois a été posé il y a presque 20 ans au droit de cette B goutique sur le clocher et on en était presque à devoir restaurer le parc gravo lui-même au lieu de restaurer les BA à force de matériau qui tombent donc on arrive finalement à programmer des opérations lourdes

Complexes qu’il faut du temps avec des crédit mais bienvenu aussi pour pouvoir résoudre ces pathologies là deuxième interrogation fondamentale même s’il y avait pas de péril en la demeure c’est l’état de la frise sculpée et du fronton que vous voyez là et sur lequel je reviendrai plus tard troisème élément

C’est la toiture due nartex c’est-à-dire au-dessus de la façade occidentale au droit de la couverture de la nef cette toiture terrasse qui avait été bétonnée dans les années 70 et qui est fuyarde qui ne répond pas aux questions d’évacuation des eaux qui elle-même ruselle sur la façade ce qui potentiellement est explique le

Développement des crotes noires des des micro-organismes et cetera donc petit focus quand même sur les acteurs du chantier parce que c’est fondamentaal je pense que c’est important donc opération sous maîtrise d’ouvrage de la DRAC xitanie voilà une photo prise en juin peut-être on la partie gauche de l’échafaudage est en cours de démontage

Aujourd’hui on est vraiment sur la partie droite donc on est sur l’actualité aujourd’hui de de cette opération là donc je le disais l’opération maîtrise d’ouvrage là c’est rmage chez nous c’est une équipe globalement de trois personnes avant tout ingénieur et technicien donc j’ai mis le ma collègue lur ménadier ici qui

Est aussi cheville ouvrière et qui accompagne cette opération de façon régulière moi j’interviens en tant conservateur sur les questions d’enjeux scientifiques avant tout pas forcément de pilotage financier budgétaire ou technique ou marché public sur une opération mais c’est quand même le background important de ce type d’opération nécessaire au sein d’une

CRMH et donc nous sommes globalement trois avec le reste de l’équipe chef de service et cetera pour piloter ce dossier là euh ce qui veut dire que nous incombe aussi les questions de valorisation euh donc tant bien que mal on essaie de valoriser ce type de chantier donc on a réalisé au moins

Trois panneaux d’information qui sont aujourd’hui sur la palissade et qui se baladent au gré des changements d’échaffaudage et sans doute d’une actualisation qu’il faudrait que l’on fasse cet automne mais au gré des capacités un acteur essentiel du chantier qui n’est pas là aujourd’hui mais c’était le point de vue évidemment

Du maître d’œuvre parce que c’est lui le pilote du dossier de l’opération et ce pilote c’est Pascal Prunet donc architecte enchè des monuments historique comme je le disais qui est à la manœuvre depuis plusieurs années là-dessus et qui décide de toutes les opérations et valide tous les travaux réalisés par les entreprises les

Entrepriseses sont essentielles je vais pas les lister ici il y a plusieurs lot évidemment il y a avant tout un lot important en terme de maçonnerie pierre de taille sculpture donc c’est l’entreprise selle ici cité je pourrait aussi évoquer tout simplement l’échafaudage qui est une une prouesse

En soi logistique pour arriver à gérer cet échafaudage et les déplacements successifs mais c’est aussi par exemple un campaniste l’entreprise baudé qui réalise tout le travail sur le BA frroid et de reprise des structures de jou ou des cloches euh les archéologues sont un des acteurs du chantier évidemment et

C’est incontournable ça fait partie voilà euh on va y revenir bien sûr et tout ce petit monde se retrouve tous les 15 jours le vendredi matin pour des réunions de chantier qui permettent de faire le point sur les travaux réalisés la semaine précédente et d’anticiper ce qui qui se passe dans les semaines

Suivantes parfois associé de façon plus large auprès de nos chefs de service architect des bâtiments de France ou de l’Inspection générale des monuments historique à Paris qui est appelé parfois trancher sur des choix de travaux donc petit état des connaissances préalables qui n’a pas prétention de mon côté à épuiser la connaissance

Scientifique et toute la bibliographie autour de la cathédrale mais pour vous donner un peu les enjeux de notre point de vue en tant que maîre d’ouvrage sachant que moi je n’ai pas la chance de Christophe PCER d’avoir ou de Richard d’avoir accumulé quelques décenni de travail sur

Le département du gare ou de nî mais il faut s’approprier cette chose moi je suis là depuis 3 ans à peu près sur la cathédrale de nî et c’est un sujet pas négligeable quand même de savoir où on met les pieds donc en fait la chronologie du bâtiment qui se trouve

Ici et qui est celle qui est incluse dans l’étude préalable et globalement celle qui est à peu près admise donc cette cathédrale tout le monde a peu près le sa je sais dans je crois dans dans dans la salle ne concerne de l’époque médiévale que la façade occidentale c’est qui fait

L’objet des travaux aujourd’hui puis c’est ici ce qui est représenté en rouge globalement à gauche tout en sachant que le reste est un rabillage ou en remontage ou une reconstruction ou une restauration réalisée au 19e siècle par Henri Révoil tout en conservant une chapelle d’axe du 18e à l’opposé à

Droite et des structures de mur qui ont été remonté repris au 1 7e après les guerres de religion sur la façade voilà une chronologie assez sommaire mais qui permet c’est un état à peu près aujourd’hui connu ou disons en en rose en partie basse on a les partie datant

Du Moyen-Âge plutôt daté habituellement du 11e siècle l’édifice est censé avoir été terminé lorsque le pape urban i procède à sa consécration le 6 juillet 1096 après qui avait-il en 106 c’est la question qui se pose donc cette chronologie là peut être amené à évoluer en jaune les constructions de l’époque

Gothique c’est le clocher en violé les reconstructions du 17e siècle après une démolition de la façade et du fronton suite aux guerres de religion puis reconstruction et envers les ajouts du 19e siècle au plus récent chronologique schématique comme vous le voyez mais qui constitue l’état préalable de la

Connaissance au sein du Service des Monuments Historiques et auprès de l’étude de l’architecte en chef la bibliographie je passe hein euh je vous la montre comme ça elle est rapide je volonirement je n’ai mis d’ailleurs qu’une une bibliographie essentiellement du la deème moitié du 20e siècle et en rouge Victor Lassal

Qu’on a évoqué déjà ce matin qui a lui-même apporté la une pierre à ce à cet édifice par son article dans le congrès archéologieque de 2000 qui est finalement le dernier état de connaissance scientifique publiée sur le le sujet en tout cas de la façade occidentale on va dire et pour nous un

Travail très précieux mais totalement méconnu celui de Caroline cousin qui a Séti en premier qui a fait tout un travail historique à part des Archiv nationales sur toute le démêlé des travaux réalisés au 19e siècle par Henri Révoil ses prédécesseurs et ses successeurs et qui nous est une bible

Précieuse pour pour guider le chantier h pour vous faire comprendre ben ce qui se passe sur la cathédrale au au moment des Guerres de Religion je reprends trois dessins que tout le monde connaît le premier c’est ce plan de 1560 d’Albena euh qui montre donc en détail la cathédrale avec trois voir

Quatre tours qui coiffent cette couverture le deuxième c’est la gravure de la nuit de la michelade c’est-à-dire le 29 septembre 1567 qui monte le massacre des catholiques par les protestants et en arrière-plan on voit un petit peu mieux la façade sud sud de la cathédrale avec notamment une tour

Euh dite des archive qui se trouveve ici qui flanque la façade sud si on en croit le le dessin ici et qui n’existe plus aujourd’hui et puis le troisième document que je vous montre c’est pas un document ancien en fait c’est un dessin réalisé par François Duran en 1906 pour

Essayer d’imaginer ce que pouvait être la façade occidentale de la cathédrale après la nu la michelade au moment de la destruction donc du supposé clocher Sud François Duran d’ailleurs qui a publié dans le précédent Cong archéologique de enfin un des précédent con archéologique de 1897 et qui disait que pour lui seul

Quelques éléments antiques étaient en remploi dans la partie basse de la façade mais ça on y reviendra allons par dans la bibli dans la dans la documentation graphique on l’a évoqué under Hulman avec ce dessin de ce qui pouvait être le portail West de la cathédrale avec deux têtes de

Taureau flanquant un arc en plein cintre et surtout des basreliefs au-dessus au sein d’une frise identifié comme étant des scines d’Ancien Testament d’après potentiellement on y reviendra aussi dessin de dosa publié dans les voyages pittoresques de Taylor et noudier qui est sans doute peut-être le document archéologique le plus précieux

Aujourd’hui d’un état de la connaissance bien sûr biaisé par la lecture qu’on peut que le dessinateur lui-même l’artiste a pu en faire mais qui est intéressante parce que au long du 19e siècle le projet de restauration de la façade a été engagé réfléchi dès les années 1840 et finalement jamais abouti

Euh voilà un premier projet dressé par laaval architecte diocésa en 1853 qui est un état des lieux il faisait un projet aussi mais qui est é des lieux partiel parce que finalement il fait abstraction de la partie de la frise sculptée 17e qui pourtant a des Bar reliefs aujourd’hui donc on est en

Mi-chemin entre l’état des lieux et le projet je sais pas ou une interprétation c’est peut-être juste en relev des parties dites médiévales et puis voilà le projet que souhaitait faire Henri Revo Henry Revil en 1889 ici de Révoil on possède pas d’état des lieux de cette façade et cet homme

Bien à ma connaissance en tout cas cet homme c’est bien dommage mais en tout cas on on possède ce projet de restauration qu’il a essayé de poursuivre pendant 20 ans et sur lesquels il fin finalement il n’a jamais eu l’autorisation de le faire d’abord parce qu’il y avait pas les crédits d’un

Point de vue du ministère des Cultes euh et puis parce que les inspecteurs des monuments historiques en tout cas vaudremer en 1893 lui a refusé petite subtilité l’église la cathédrale n’a été classée qu’en 1906 donc elle relevait non pas du ministère des BeauxArts mais du ministère des Cultes et donc hen

Révoil intervenait en tant qu’architecte diocésain et finalement les architectes enchf des monuments historiques étaient déjà appelés à à donner des avis des avis même obligatoires puisqu’ils se sont opposés au principe de restauration qui qui contribuait à dénaturer et à en fait faire disparaître ce que vourromer considérait comme étant le l’état

Historique ancien de la cathédrale et de devoir le conserver donc au départ c’est des questions d’argent qui ont fait que la restauration n’a pas eu lieu au final c’est des des questions de principe déontologie qui font que cette façade médiévale et 17e a été conservée des photographies on en

Possède un certain nombre vers les années 1850 en voilà 2 qui monte d’ailleurs une balustre au niveau de la terrasse qui n’existe plus du tout aujourd’hui euh je vais m’attarder sur celle-ci qui est prise par meric mem en 1886 qui très intéressant parce qu’en fait c’est une plaque de verre et la numérisation

Réalisée permet de voir des certains détails même si c’était pas parfois un petit peu flou alors des détails un petit peu pittoresques comme les boutiques de restaurant au pied sur la place aux Hermes euh la présence d’un portail baroque qui était le partail qui fermait l’entrée du palais épiscopal qui

Se trouvait aujourd’hui sur l’actuelle musée du vionim et cette place qui a été percée au début du 20e siècle une horloge qui donc quelques traces très tenu h le portail inséré en 1822 à l’emplacement de skulman décrivait comme étant possessionement des barasreliefs et des têtes de taureaux mais quelle

Était la chronologie de tout ça on sait pas trop eu détailes desbé gothique qui se trouvve en partie haute avec ses remplages à pinacles et et sculpture au niveau des des maudillons euh des bé romanes qui ont été réouvertes entre-temps ou complété parce que Cell de gauche ici possède des colonnettes

Euh qui ont été réalisé au cours du 20e siècle alors que sur cette photo fin 19e mais n sont pas les BA sont réouvertes et d’autr de vitro des éléments un peu plus interrogatifs sur lesquels on pourra revenir plus tard comme ce ce cette espèce de chameau moi je l’appelle comme

Ça c’està-dire cette arcature un petit peu surprenante qui repose sur un chapitau sculé d’ coq qui vient en sous on a l’impression en sous-œuvre d’une autreature mais ça ça fait partie des interrogations sur la chronologie relative ou la cohérence de ce modèle constructif d’ cette construction pardon pas modèle et puis

Un dernier élément juste pour ça s’ amuserit au-dessus de la de la frise sculptée et du fronton ces vestiges de Rampan de Pierre ici dont on peut se demander si ça appartient à une couverture médiévale postérieure est-ce que c’est simplement des pierres en en sailli pour évacuer les eaux et

Accompagner les gouttières tout toujours est-il que ces éléments n’existent plus du tout aujourd’hui et il sont et le parent est complètement ànu h quand même pas être trop sévère avec Henry Révoil l’architecte du du 19e siècle qui Rév de restaurer la façade lui est intervenu en tant qu’archéologue

C’està-dire un archéologue du 19e siècle puisque par ailleurs il est aussi quand même grand spécialiste de ce qui’est l’architecture romaine du Midi de la France l’ayant publié avec ce relevé de la façade en tout cas d’une partie de la façade romaine euh fre composé d’une corniche horizontale avec des têtes de

Lion des feuilles d’acant des randov et des bas relief comme on va le voir euh voilà un détail de son relevé de de la Frise qu’il publie en 1873 h si on superpose he voilà voilà une photographie réalisé avant travaux euh de la frise à hauteuruteur pas d’homme de drone

Peut-être ou de couverture de maison d’en face et quand on met vis-à-vis évidemment le dessin de Revoil est intéressant mais on n’ pas tout à fait les mêmes détails en tout cas au niveau des scènes représentées de l’Ancien Testament testament puisqu’on commence avec la genèse et en rève de part et

D’autrre de l’arbre de vie autour duquel s’endroule le serpent sculpture charnue précise avec une particularité c’est cette forme des personnages en un peu en Z comme écrasé mais qui permet en fait de s’adapter à la forme de la corniche qui est finalement très ensilli et quand

On est sur place de près on le voit beaucoup mieux sculpture que globalement est comparable avec Saint-Gil duugar peut être daté des années en70180 point d’interrogation ça fait partie des des sujets sur lesquels il faudra qu’on revienne euh voilà les détails avec Adam et eveeve se cachant leur nudité parmi les

Arbres l’archange les chassant du paradis et puis à un moment donné il y a la jonction avec la frise reconstruite dans les années 600 40 1642 1600 a des difficultés pour fixer une une datation précise par rapport à ces élémentsl qui vient se raccorder sur les bas reliefs romans

Mais dont on voit que la qualité est pas la même en terme de de sculpture mais qui s’insère finalement assez bien dans le dispositif architectural le meurtre de d’Abel park1 et puis ici à à droite l’arche de Noé avec les animaux qui sont poussés dans dans le dans l’arche

Voilà autre détail de la Frise parti 17 ou en fait là construction de la tour de Babel démolition de de destruction de Sodome ici euh moi je m’arrête surtout sur le degré d’altération des de la pierre et des concrétions de crottes noir de végétation qui se développe des

Problèmes de conservation de présence de ciment ou et cetera qui appelle à un moment donné ce ce chantier en jeu de l’étude archéologique je sais pas où j’en suis si je suis dans le timing ou pas parfait h les enjeux de l’étude archéologique c’était pas forcément gagné la terrasse sur laquelle il faut

Démolir une ch béton pour pouvoir construire une nouvelle couverture ce qui va être le projet dans 2024 aller de soi mais considérer qu’il avait besoin d’un suivi archéologique et d’une étude d’archéologieque en cours de chantier pour documenter au maximum les élévations et de cette façade n’était pas forcément

Un acquis euh Aki qu’on a réussi à obtenir en 2020 dans le casre d’une discussion avec l’architecte en chef et dans le cas d’une discussion avec notre propre service de la conservation origionale des monuments historique pour considérer qu’à un moment donné cette façade poser suffisamment de questions et d’interrogations pour justifier qu’en

Cours de chantier qui est le moment de la connaissance scientifique c’est là au pied de l’échafaudage sur l’échafaudage qu’on a la capacité de de connaître et de regarder en détail qui fallait ce regard là archéologique donc l’étude archéologique elle est inclue aujourd’hui dans l’opération on le revoit voit sur le

Panneau de chantier je l’ai souligné un petit peu en jaune mais c’est pas un lot d’entreprise c’est un espèce de lot à part qui n’est pas sous la maîtrise d’œuvre de Pascal Prunet et qui est sous la mais qui est sous la responsabilité directe de la conservation régionale des monuments historiques h l’opération

Euh pour nous c’est un marché lancé avec une consultation auquel il n RPP pas répondu d’autres opérateurs pouvaient répondre il se trouve qu’aucun opérateur archéologique privé n’a répondu h donc on a retenu l’rap pour une opération qui qui avait aussi une offre technique assez solide he il faut bien

Le reconnaître de par l’antériorité de des interventions sur la nef et de la responsable d’opération mais je voilà je Nicol il vous reste plus qu’une minute non je plésente d’accord je passe la pas pour être transparent donc on est sur une opération à 92000 € TTC qui représente 1033 jours 133 jours

De travail homme c’està-dire c’est c’est pas uniquement Marie Rochette 133 jours c’est l’ensemble de l’équipe et des gens mobilisés sur suivi de de de travaux sur la façade fouille archéologique due nartex et puis évidemment ce qui est important c’est le dossier d’étude finale qui sera rendu globalement ça

Représente 3 % de l’opération ce qui est finalement pas énorme mais il a fallu discuter euh pour obtenir cette chosel ce qui pose une des questions de limite c’est quel montage administratif quelle évaluation du temps de travail et quelle coordination dans le C du chantier l’aré dans lequel l’archéologie doit

Pouvoir s’insérer mais c’est des questions peut-être sur lesquelles on reviendra plus tard je l’gentation bien sûr d’accord cette argumentation là oui oui l’argumentation est écrite validée en interne et puis traduit dans un cahier des charargge derrière qui permet aussi de justifier d’une d’une consultation tytre des marchés public et puis de procédure de

Validation en interne au sein de la maîtrise ouvrage h petite subtilité aussi euh Christophe se reconnaîtra c’est lui qui l’a préparé je le montre tout le l’autor l’autorisation délivrée par le SRA est délivrée en tant que euh j’arrive plus à lire autorisation de sondage et d’études du bâti donc on

N’est pas dans une opération préventive et ça c’était un point essentiel pour la conservation régionale des monument historique aussi bien euh je dirais le la tutelle le conservateur régional que l’architecte en chef c’estàdire que considérer qu’on est pas dans la démolition donc vouloir imposer une question préventive par rapport à avant

Tout une question de restauration de concervation au maximum de la matière avec peut-être une question antinomique ça pose néanmoins question sur la réalité du chantier de de son organisation au quotidien extrait du cahier des charges les enjeux essentiels c’était le suivi archéologique des travaux projetés la son donc d’une étude de bâti qui

Comprend l’enregistrement des données archéologiques de façon assez large en disant analyse pierre à pierre et puis des matériaux des élévations et cetera et puis la contribution si nécessaire aux prise de décisions et orientation dans la condite du chantier c’était bien aussi cet objectif là qui est fixé dans

Le cahier des charges après moi j’ai quantité d’autres questions qui me sont venues qui sont listées dans le cahier des charges mais auquel on ne répondra pas pas aujourd’hui plus tard plus tard mais voilà question des remplois de bloc antique y y a-t-il plusieurs campagnes de construction à l’époque romaine cette

Colonnette avec chapitau le chameau don que je vous montrais tout à l’heure la question des engravures obliques qu’on voit sur la façade je vous l’ai pas montrer en détail les rampants de pierres enfin voilà toutes des questions qui se posent sur une façade qui est finalement un objet construit à partir

Du 11e siècle mais qui a évolué jusqu’à aujourd’hui et qui a conservé dans sa matérialité les traces des différentes époques c’est bien ça l’objet de l’enregistrement je si j’ai le temps je termine sur quatre moments clés pour nous de savoir comment l’archéologie dans le cours du du chantier qui est là

On est à mi-chemin à peu près comme je vous le disais peut prendre place première étape à l’automne 2022 c’est ou été deautomne 2022 c’est la question des béodes du clocher donc vous voyez l’état très dégradé de ces remplages gothiques en pierre deber si je me trompe pas qui

Est un pierre marneuse argileuse très mauvais état qui qui se délite sur lesquels le choix estement fait de de considérer que c’est pas sauvable et qu’il faut restituer donc on restitue on dépose on dépose ces ramplages des deux façades nord et ouest de la de la tour et on

Refait un œuf des B gothiques à la fin son donc voilà le calpinage de de Cell et les indications de Pascal Prunet voilà la réalisation de mise en œuvre des des B neuves côté ouest avec le le sculpteur d’abord les tailleurs de pierre puis les sculpteurs des qualités

De travail indéniabl de la part de l’entreprise selle pour restituer ou recréer des chou frisés à la façon de la fin du 15e ou début du 16e siècle qui sont un travail remarquable d’un point de vue de la technicité mais sur lesquels on est entièrement sur des

Pierres neuves de 2022 mais ça c’est les choix à un moment donné qui font que dans une économie de chantier on est obligé de trou une conciliation on a beaucoup discuté sur le degré de réintégration de la sculpture le choix était fait d’aller jusqu’à une sculpture on va dire illusionniste à la façon

De on va dire que le démarrage du chantier aussi pour rien vous cacher on est là pour entre nous a pas été forcément très évident pour intégrer l’équipe d’archéologues dans cette phase là et le dialogue a été un peu abrupte je le dis aussi même de notre entre nous

Et l’architecte en chef on va dire à minima puisqu’on a tout changé au moins la documentation est enregistrée donc voilà les minutes je dirais avec les unités stratigraphiques faites par Marie et les premiers pointages au crayon sur sur la façade nord des blo en se disant ben au moins la documentation est

Enregistrée et on répond à finalement un peu de disparition de cette matérialité là deème point focus de moment clé hiver printemps été 2023 c’est un petit peu long c’est tout ce qui est nettoyage consolidation remplacement des maçonneries de la façade en fait c’est tout le traitement de la partie basse

Qui veut que pierre à pierre join après join le maçon les l’entreprise de maçonnerie déjoin-toi rejoins-toi on évalue à chaque réunion de chantier si on change une pierre ou pas à moitié en en intégralité comment on traite les parements comment on traite les degrés de finition des pierres neuves et cetera

Donc voilà calpinage qui date du mois de de juin là aussi sur les propositions initiales d’entreprise celle de changer tous ces parements qui sont en orange en partie basse pour finalement aboutir à une réunion de chantierquelle les drap a participé bien évid évidemment et apporter sa pierre je dirais au débat

Finalement abouti à ne changer que trois blocs de pierre qui étaient vraiment les plus abîmés mais c’est bien ça le dialogue à un moment donné c’est essayer aussi de trouver le bon degré entre les questions d’enjeux de stabilité de conservation de cette façade parce qu’il faut pas que le moindre bloc tombe sur

Le public et d’essayer de garder cette matière donc là on va dire que l’apport de du de linraap était essentielle et je n’irai pas sur la question du terrain antique en tout cas maintenant mais avant tout pour la question de l’orophoto parce qu’au final on avait

Une orthophoto faite en 2012 pas de très bonne qualité et c’est finalement l’orthophoto faite par l’inraab dans le cas de l’opération que tous les corps de métiers ce soit arraché et on exigé pour pouvoir reporter leurs propres observations et aller au plus près des des analyses de de de ces matériaux donc

Juste de détails de parement les questions de de de traces d’outils de traces de taille les questions de marque lapidaire le cas échéant tout ce que linrap relève dans le cadre de l’opération pour documenter cette façade un troisième focus ça va être ce qui débute là depuis 15 jours 3 semaines

On y est c’est enfin la façade donc voilà une photo de plus près prise de cette de la partie romane de la de la de la Frise h où moi je m’arrête avant tout sur les questions d’altération et de coulure et de de cûte noire et cetera mais on peut

Aussi admirer la qualité de la sculpture et la façon dont le ou les sculpteurs sont venus déta en profondeur ses visages euh la façon de de traiter les les plis enfin de la barbe les cheveux l’enroulement de de l’aile du nez les yeux enas les paupières et les

Yeux et et la pupille creusé au trépan enfin tout ça est quand même absolument remarquable et c’est une chance unique de pouvoir être à niveau du plâelage de l’échafaudage pour observer ça euh voilà à quoi on procède hein c’est-à-dire c’est euh décottages pour voir les questions d’essalement et de de de de

Consolidation de la pierre de degré d’altération de la pierre donc c’est ce qu’on voit à droite ici avec des carottes qui ont été pratiquer h et puis du dessalement de surface avec des argiles qui sont là pour absorber les selles donc à gauche c’est avant et et

Là c’est après euh tout ça ensuite nettoyer bioide enlever les croûtes et cetera et nettoyage au laser puisque c’est ce qui débute en ce moment de pour enlever ces ces altérations de surface l’apport de l’archéologie on va dire ici c’est avant tout une question d’histoire de l’art de façon générale donc là je

Montre juste l’occasion d’une visite faite avec des des universitaires sur la base d’une proposition de sollicitation de linra qu’on avait inclus dans le marché à savoir Andreas sartman à ex geréradim mé Sylvain de à à Montpellier pour essayer de voir avec les grands spécialistes de C architecture médiévale ce qu’ils en

Pensent mais aussi euh euh j’ai oublié son nom pour la partie 17e d’accord ok donc on est aussi sur cette étude là et dernier point pardon et je termine là-dessus la couverture d’une Artex donc sur laquelle on a coulé une dalle béton dans les années 70 ça

C’est une photo prise je crois en 75 euh on en est là aujourd’hui avec un parapluie et donc là il y a vraiment l’interrogation de savoir comment on va faire une couverture par-dessus ça pour euh permettre l’évacuation des eaux pluviales et éviter quel continue à russeler sur la façade occidentale et la

Rejeté plutôt côté nef et cetera donc aujourd’hui c’est’est cassé à la main la DAL béton et et après avoir cassé la main la dalle béton c’est le suivier archéologique de tout ça et c’est là où lindra prend la suite et je suis désolé j’étais un petit peu [Applaudissements]

Long alors la cathédrale Notre-Dame et Saint-Castor pour revenir enfin pour poursuivre merci Nicolas se situe aujourd’hui au centre de l’écusson nimois qui correspond à la ville resserrée de la fin du Moyen-Âge que vous avez ici tracé et comme le souligne le titre de cette communication il

S’agit d’un édifice qui a subi au cours de son histoire de très nombreuses évolutions et les différentes études archéologiques déjà évoquées par Nicolas à l’instant mené donc jusqu’à aujourd’hui nous en donne une idée un peu plus précise et c’est ce qu’on va voir ensemble la dernière opération en date

Est donc une opération d’archéologie de bâti qui accompagne les travaux de restauration du clocher et de la façade occidentale depuis un an et demi elle a été commandé donc par la conservation des monuments historiques qui en a la maîtrise d’ouvrage et la maîtrise d’œuvre elle est donc confiée à Pascal

Pruné ce ce chantier et c’est important de le rappeler est encore en cours on est sur le terrain donc il y a pas eu encore les les phases d’étude les les les la présentation donc est quand même susceptible de changer en fonction de enfin d’évoluer les données vont évoluer

Au cours de l’étude donc mais elle est quand même une occasion exceptionnelle d’approfondir nos connaissance de ce monument emblématique de la ville comme tu l’as dit classé en 1906 au titre des Monuments Historiques je voudrais prendre le temps si vous le permettez en préambule je voudrais donc remercier l’ emble des

Collègues qui participent à cette opération Philippe quin pour le montage et le suivi audil maofrard qui est ici avec nous Richard PEL Benjamin Thomas qui est également présent Aurélien Bolot archéologue et topographe également Frédéric Robin Frédéric Jalet Massimo legal Laura derkac et Charlotte gaise pour leur appui et un grand merci à

L’équipe de l’entreprise C sur place pour cette étude comme tu le disais à l’instant en plus de l’équipe d’archéologues plusieurs spécialistes notamment en en histoire de l’art ont été on a réuni donc plusieurs spécialistes vous en avez la liste sous les yeux et à cette liste j’ajouterai

Les collègues du musée de la romanité je n’ai pas encore eu l’occasion de les solliciter mais je ne tarderai pas à le faire répondant ainsi à l’appel fait ce matin par Nicolas de Larquier car les archives et les collections du sont à n’en pas douter une mine d’information l’intervention qui suit

L’avancée des travaux donc a été découpé tu l’as évoqué en trois grandes phases l’analyse du clocher qui s’est déroulé au cours de l’année 2022 puis celle de la façade durant le prier semestre de cette année et enfin depuis le mois de juillet et on y sera encore lundi prochain le suivi

Archéologique des travaux engagés sur la terrasse de la première travée avant d’évoquer les premiers résultats de cette opération on peut rappeler que pour aborder la longue histoire de la cathédrale on a la chance de bénéficier de sources variées en premier lieu les les sources archivistiques et je ne m’étendrai pas

Aujourd’hui rassurez-vous sur ce sujet vous en avez une liste sur la diapositive pour information en deuxième lieu les monuments en corp en place forme un autre type de source évidemment au premier chef il y a la cathédrale elle-même mais aussi les maisons situées immédiatement dans son voisinage dont

Certaines ont fait l’étude ont fait l’objet d’étude de bâti suivie de publication et vous avez par exemple sur cette image une photo de la frise de la maison d’itroman qui se trouve en face de la façade de la cathédrale et freze dont la facture peut être comparée à celle de la cathédrale

En troisème lieu il y a les sources archéologiques d’abord recueillies par les érudit et les conservateurs de musées on les a déjà bien nommés tout au long de cette journée donc au 16e et 17e siècle Jean-Paul i d’Albenas et Anne de roulman et plus près de nous dans la

Première moitié du 20e siècle Émile espérant Dieu puis Henry bquier quant aux opérations de fouill archéologique récent elles ont été à la fois peu nombreuses et peu étendues dans ce secteur et en dehors de l’opération d’archéologie de bâti en cours ce sont en 2005 deux fenêtres de 160 m²r réalisé

Aux abords du musée de vieunim place du chapitre donc immédiatement au sud de la cathédrale sous la direction d’odil mofra et en 2017 donc le décapage et la réalisation de cinq sondages de quelques mètres carrés dans la nef enfin je ne voudrais pas achever cette cette introduction sans rendre un

Hommage appuyé à Victor Lassal conservateur des musées de nîes dont on a appris le décès il y a quelques jours et à son travail sur l’architecture médiévale de la région et notamment celui sur la cathédrale publié donc dans le Congrès archéologique de 2000 après cette longue introduction je

Vous propose maintenant de retracer la cathédrale à la lumière des récentes études en commençant par ce que l’on sait du quartier dans l’Antiquité je fais un petit écart je donc dans le secteur de l’écusson médiéval c’est-à-dire au sud du tronçon de la voie domicienne se situent plusieurs monuments publics de la ville

Du Haut Empire l’amphithéâtre dont on a parlé ce matin un ensemble monumental et des termes que l’on est que Marc évoquera peut-être tout à l’heure ainsi que le théâtre romain si l’anomalie semicirculaire observée dans le parcellaire en est bien le vestige et à proximité se trouve le futur emplacement de la

Cathédrale cette hypothèse semble appuyé par la découverte en 2017 d’un bloc de corniche monumental dans le sous-sol de la ne ce bloc n’a pas pu être dégagé seul sa face de PARM qui présente une molluration complte et le lit d’attente ont été observés daté de la dernière

Décennie du 1er siècle avant notre ère par Richard pely qui en a fait l’étude elle présente des similitudes stylistiques avec le couronnement de la porte d’entrée de la maison carrée toutefois elle n’appartient probablement pas à un temple mais devait plutôt prendre place dans le mur d’un

Monument à étage et vous voyez où je veux en venir peut-être le mur de scène d’un théâtre pour pour l’Antiquité tardive on connaît peu de choses du groupe épiscopal et le plan présenté ici est davantage une évocation de ce qu’il a pu être que ce qu’il a réellement été de la

Cathédrale précisément on n’ connaît ni l’emplacement ni la forme ni les dimensions on peut seulement estimer sa date en effet en 394- 396 nî est le siège d’un d’un concile qui réunit une large large majorité des évêques de l’Église romaine cela suppose que la communauté chrétienne locale est déjà bien

Organisée et en capacité de mettre à disposition des participants et de leur suite des lieux de prière de travail et d’hébergement quant à la construction de la cathédrale elle peut avoir précédé le concile qui aura marqué son inauguration ou au contraire en découlé ou encore n’être bâti que plusieurs décennies

Après comme pour bien des sites épiscopaux de Provence où les premières cathédrales sont souvent postérieures aux premiers évêque après la déprise démographique et économique du 3e siècle l’archéologie a mis en évidence un regain d’activité à partir de la fin du 4e et intramuros c’est dans le secteur de la cathédrale

Médiévale que ce se que ce renouveau a été remarqué cela semble correspondre notamment à la découverte en 2005 place du chapitre de quelques éléments d’un grand portique peut-être un atrium dans le voisinage de la cathédrale paléo-chrétienne ou bien un palais celui de l’évêque probablement ce bâtiment était couvert

De Tuil en forme de feuille de palmier peinte en rouge cette forme de tuile n’est connu qu’àime mais des tuiles peintes sont identifiées sur plusieurs sites paléochrétiens du milidi de la France enfin à quelques mètres au nord-ouest de ce portique et à seulement 8 m du portail de la cathédrale actuelle se

Trouve une abscide occidentale euh une abside occidenté pardon elle a été découverte en 1921 par Émile espérand Dieu sous la place aux herbes les vestiges pourraient être l’extrémité d’une basilique du Haut Empire ou de l’Antiquité tardive en tout cas les modestes 8,50 de la nef principale paraissent exclure qu’il puisse s’agir de la

Cathédrale en revanche elle pourrait participer comme le portique d’un groupe épiscopal mis en place vers la fin du 4e ou dans le courant du 5e siècle nous savons vous vous l’aurez compris que très peu de choses de la cathédrale de cette période néanmoins un des sondages réalisés lors des travaux

Archéologiques dans la nef le sondage numéro 3 a permis de mettre au jour un ramblé de terre et d’éléments de démolition qui a pu être constitué au plusutôt durant l’Antiquité tardive au sommet de cette couche deux sols successifs ont été mis en évidence du sol le plus ancien seule la couche

D’installation est conservée elle est sur elle est elle est constituée de mortiers sa surface est compacte et le pavement que supportait cette couche préparatoire a été récupéré le second sol a quant à lui conservé ses dalles de calcaire initialement de grandes dimensions elles apparaissent aujourd’hui fracturées et dilité en

Épaisseur leur surface est en outre très usée et polie par l’usage ces deux sols ne sont pas datés mais ils sont incontestablement antérieurs à la cathédrale romane car ils sont recoupés par la fondation d’un mur du 11e 12e siècle aussi on peut prudemment suggérer qu’il s’agisse d’un sol de l’Antiquité tardive puis

Peut-être d’un sol de l’époque carolingienne l’église ayant pu faire l’objet d’une reconstruction au 9e siècle comme le laisse supposer l’importance l’importante donation de Louis le debonner à la à l’évêque et à l’église de nîes en 814 aux alentours du 11e siècle la cathédre apparaît entourée d’un bout sur

Le que vous voyez sur le le plan à gauche et environ un tiers de ce bourg est occupé par l’enclos religieux où vivent en commun les chanoanes l’angle nord-ouest de cet enclos est occupé par l’Église majeure celle-ci est reconstruite dans les dernières décennies du 11e siècle à l’initiative de Pierre hermango de

L’évêque Pierre hermango et le 6 juillet 1096 la nouvelle église qui n’est certainement pas en encore achevé et consacré par le PAP urbain 2 cet événement est représenté ici en couleur par Ferdinand Pertus au début du 20e siècle alors l’étude archéologique montre qu’à cette époque le clocher

Était plus bas qu’actuellement et que la façade était formée de deux registres dans la partie inférieure un portail que l’on suppose assez classiquement en plein cintre et au DESS des arcatures aveugles dans lequel s’insèrent trois grandes fenêtres puis deux autres ouvertures ou niches plus petites sous le fronton cette

Restitution peut être établie au regard de plusieurs éléments observés dans la maçonnerie comme par exemple cette canalisation permettant d’évacuer l’eau de part et d’autre du portail le vestige de l’appuie de fenêtre centrale ou la disposition du chapitaau de la de l’arcature conservée du portail original on sait

Peu de choses et podo d’Albenas dans son discours historique historial de l’antique et illustre cité de nîes mentionne qu’au-dessus du grand portail était représenté la Nativité un Claveau retrouvé près de l’ancien evch en 1911 et que vous pouvez voir actuellement dans le parcours du M musée du musée de la romanité donc ici

Peut-être peut en être le seul fragment conservé son décor évoque des exemples régionaux comme le portail de Saint- guuillème le désert ou bien le portail situé entre le cloître et la et la cathédrale de taragon l’étude en cours montre que la mise en œuvre de la façade romane utilise de très nombreuses pierres

Antiques la nature de ces pierres est un premier indice chronologique des pierres de Barutel principalement mais aussi de rockmailler ou du bois d’élance pour la frise on distingue également des cadres d’untir rose sur les corniches horizontales de la façade pour illustrer cela on voit sur ces photos le polissage

De la Phe de joint du bloc de façon à limiter la surface en contact avec le bloc contigu sur cette autre photo on observe de longues traces d’oxalade sur la pierre ce sont les traces orangées qui signalent une surface antique et indique par conséquent que les parties en grise ont fait l’objet d’un

Bûchage on distingue encore des traces d’érosion à la surface des pierres ainsi que des traces de retail on remarque aussi des tétons de pose qui permettent de supposer qu’il s’agit de gradins semblabl à ceux de l’amphithéâtre on observe sur ces pierres en remploi et ça vous rappellera les images qu’on a vu

Avec Caroline ce matin de nombreuses traces d’encastrement comme des trous de louve ou d’agrafe pour pour la photo du bas des agraf destiné pour des lettres on identifie aussi des éléments de plus grande dimension comme ces orthostat ou cette pierre provenant du parapé de l’enceinte aujourd’hui situé à la base

Du mur nord de la cathédrale au-dessus du portail la frise est également un remploi antique pouvant provenir d’un socle de mausolée partiellement mutilé lors de l’agrandissement du portail au 19e siècle à gauche il peut représenter d’après Richard PEL une victoire ailée chevauchant un sentor tandis qu’à droite un griffon assis la pâte antérieure

Gauche posée sur un acouoit sur l’acoudoire d’un fauteuil où prend place un personnage hé barbu et mature vous voyez également un remploi ici cette fine mouluration évoquant certains monuments funéraire par exemple depuis le début de l’année 2023 l’installation d’échafaudage contre la façade constitue l’occasion d’étudier au plus près la grande frisculteté placée

Sous le Fonton triangulaire les travaux en cours tu l’as dit je je répète un peu mais prévoit son étude son nettoyage et sa restauration cette frise mettant en scène des épisodes de l’Ancien Testament compte au total 18 tableaux les sept premiers basreliefs au nord datent du 12e siècle ils forment

Une œuvre majeure de la roman du Midi de la France ces sept bas reliefs montrent des pend des Pan Lage incliné afin que les scènes représentées soient plus lisibles depuis le sol et ils sont probablement sculptés là encore dans des pierres antiques en remploi SEP scènes sont figurées allant de la tentation d’Adam

Et Ève par le serpent jusqu’au meurre jusqu’au meurtre d’Abel parc ce cycle de la Genèse renvoie ici à d’autres occurrence remontant au 12e siècle comme par exemple au portail de la bassiale de saint Marie de ripo au tapis de la création de Géron ou encore aux peintures de la voûte du vaisseau

Central de la nef de Saint-Savin sur gartampe certains détails reflètent une sculpture réalisée dans l’esprit de la frise de Notre Dame des pommiers à beauquer de la façade de la bassiale de Saint-Giles duugard ou encore de certaines parties du cloître de Saint- guè le désert c’est par exemple le cas des

Paupières marquées des persones personnage ou encore le traitement antiquisant des yeux à la pupile percée d’un trou de forêt des cheveux bouclés et des des vêtements plissés par ces rapprochements la frise de la cathédrale appartient de toute évidence à une production romane tardive du dernier quart du 12e siècle

Elle est surmonté d’un fronton qui par son vocabulaire décoratif à l’antique se rattache à la même production et à la même période la corniche alternant mascaron mascaron et feuill d’acante les caissons sculpé de fleurs les consoles sculptées de motifs végétaux évoquent encore une fois Saint-Gilles Saint- guillème et même saint trophim

D’Arle pour ce qui est du reste de l’édifice on ignorait tout jusqu’à récemment de son plan le plan du cœur demeure encore à découvrir mais la fou fouille à l’intérieur de la de l’Église a permis d’apporter de nouvelles données sur l’organisation de la nef romane la mise au jour dans les sondages

1 et 3 au sud et 5 au nord indique avec certitude que la nef romane était longue d’au moins 37 m elle était constituée de trois vaisseaux le vaisseau central était large de de 8 m et les collatéraux de 4,50 la artion entre les vaisseaux pouvaent être fait par des piliers ou

Des colonnes destinées à recevoir des chapitaux puis à supporter de grands arcs des arcs peut-être semblabl à ceux encore conservés dans la travée occidentale et que vous pouvez voir à gauche ces éléments de support reposai dans le sous-sol sur des fondations filantes bâties avec de grands blocs dont certains sont des remplois

À la fin du Moyen-Âge entre le 13e et le 16e siècle la cathédrale fait l’objet de travaux d’embelllissement le clocher est surélevé et percé de fenêtres dont le décor homogène donne une impression 15e 16e siècle ces fenêtres sont surmontées d’un galbe en accollade et de pinacles de style gothique

Flamboyant ce style de décor connaît peu d’exemples dans la région de l’architecture et de la sculpture gothique il n’existe àim aucun exemple vraiment monumental comme ça peut être le cas dans la région à Narbonne ou à Avignon le clocher est également entouré sur ces quatre phases de console peut-être destiné à supporter des

Machicouis ce qui semble plutôt typique du gothicque méridional ces machicouis semblent avoir une fonction décorative plutôt que défensive certes le clocher passe pour avoir servi de tour de Guay au 14e siècle mais cette fonction a pu être remplie sans le décor de ma chicouli la présence de ces éléments n’est toutefois

Pas sans signification ils peuvent en effet avoir une dimension symbolique politico-rigieuse affirmant la puissance de l’église la charpente originelle du clocher n’est pas conservée on nen connaît que les trouses encrage que vous pouvez voir ici pointé par les flèches la charpente en bois qui soutient actuellement les les e n’est donc pas

Celle intégrée au chantier d’origine mais témoigne de travaux de réflection l’analyse de plusieurs clèces de bois nous renseignera sur leur datation et sur les essences utilisées le clocher est actuellement doté de neuf cloches fondues entre le 19e et le 20e siècle la fouille de la nef a également pu apporter quelques indices sur

L’église à la fin du Moyen-Âge en effet des fragments de réseaux de ramplage c’est-à-dire des blocs sculptés de manière à intégrer l’aménagement d’une baie de type gothique ont été découverts remployés dans les maçonneries modernes on revoit cette cette ce très beau dessin au 16e siècle donc la cathédrale est en partie détruite au

Moment des Guerres de Religion la moitié de la façade Est est alors saccagée elle est reconstruite une première fois en 1600 10 puis au cours des années 1636 1646 sous l’épiscopat de Monseigneur cour la structure de l’édifice actuel date de cette époque c’est-à-dire un vaisseau unique flanqué de Chapell

Latéral le cœur est alors prolongé par la chapelle baroque du rosire la partie méridionale de la Frise détruite au moment des Guerres de Religion et remplacé aux alentours de cette date 1646 11 bas reliefs sont alors sculptés dans un calcaire coquiller très altéré aujourd’hui ils traitent des scènes allant de l’ARGE de

Noé aux table de la loi remise à Moïse en dépit d’une volonté de traitement à l’identique on ignore si cette série de bas relief comporte le même nombre de tableaux que précédemment et si elle en reproduit l’iconographie chaque tableau de ce trèsbel ensemble représente de nombreux personnages et des décors variés

Pendant la Révolution française la cathédrale est pillée et vidée de son mobilier en 1822 Charles Étienne durant est le premier architecte chargé de sa restauration après leur rétablissement du siège épiscopal à cette date le portail roman relativement petit est démoli afin de réaliser la porte actuelle néoclassique à fronton triangulaire

À la fin du 19e siècle Henri Revoil propose comme tu l’as évoqué tout à l’heure un nouveau projet de restauration qui est mis à exécution entre 1877 et 1882 il habille l’intérieur de la cathédrale en style Romano byzantin il intervient en différents points de l’édifice il n’est comme tu l’as dit pas

Autorisé toutefois à remanier la façade principale en style néoroman donc depuis le mois de juillet les travaux se poursuivent sur la terrasse de la travée occidentale ils permettent de retirer les sols les plus récents qui datent des années 1975 ils mettent au jour la terrasse de revoile partiellement conservée au sud

Elle repose sur une épaisse couche de grava constitué de tu canal de tesson de céramique d’objets en métal en verre de monnaée d’objets lapidaires notamment cette gargouille ce ramblé pourrait avoir été constitué avec les débris de bâtiment démolis au moment de la percée de la rue générale Perrier entre les années 1878 et

1884 le percement de la rue permettant aussi un accès facilité au chantier de la cathédrale l’enlèvement de ce ramblé a permis de mettre en évidence une calade dans la partie nord de la terrasse et le reste d’un pavement en pierre enfin d’un pavement moderne ou contemporain fait de dalle de

Pierre ponctuellement apparaît aussi l’extrra d’au de ce que l’on suppose être la voûte bâtie en terre cuite l’étude de la cathédrale se poursuit les travaux de dégagement sur la terrasse sont encore en cours mais l’étude permet déjà de mieux comprendre l’évolution de ce monument et plus largement elle est

L’occasion de s’interroger sur les grandes mutation du quartier et de la ville sur la diffusion des formes et des techniques architecturales dans le midi de la France je vous remercie merci beaucoup Marie merci Nicolas parole à vous est-ce que vous avez des questions oui merci euh moi j’avais une remarque le coût le

Coût de cette intervention euh 100000 € à peu près et le coût des travaux 3 million alors vous avez dit on s’est posé la question finalement est-ce que oui ou non on fait un suivi archéologique et là c’est vrai que c’est une une question que on se pose

Régulièrement moi c’est vrai je je suis souvent intervenu sur des monuments historiques et souvent les enfin tout le temps justifié parce qu’il y avait des interventions au sol un impact des travaux au sol et extrêmement finalement rarement j’ai qu’un exemple en tête où maintenant j’interviens pour réellement faire l’étude de bâti associé aux

Campagnes de restauration donc je me dis je je me demande com comment vont évoluer un les pratiques les demandes finalement de la DRAC pour que c’est ces métiers complémentaire se mett en place et qu’ y a une vraie démarche d’implication des études d’archéologie du bâtis sur les monuments historiques

Voilàà une question qui mériterait une table ronde je vais répondre rapidement et puis je pense que Léopold m est conservateur régional de l’Archéologie prendra la suite peut-être c’est un vrai sujet on a nous-même des tables rondes en ce moment au sein de la drague sur ces sujets là qui sont depuis plusieurs

Années quand même au cœur de nos problématiques en partons peut-être d’un constat c’est pas péjoratif l’étude préalable a été faite en 2012 sans intégrer une bureau d’études en archéologie en histoire de l’art permettant d’accompagner peut-être le regard de l’architecte en chef qui est lui qui comprend parfaitement la façade hein je

Veux dire il y a pas d’ambigué sur la compréhension on est dans les subtilités de chronologie relative de type de matériaux et cetera mais qui globalement on est peut-être passé à côté de quelque chose en 2012 2016 sur l’élaboration du projet préalable donc comment réintégrer une connaissance scientifique qui de

Toute façon dans le C de l’étude préalable n’aurait pas porté ses fruits parce qu’il y avait pas d’échafaudage donc documenté par drone par photo et cetera c’est très bien mais tant qu’on n’ pas l’œil dessus tant qu’on n’est pas capable d’aller voir dans les joints euh à un moment donné pour juger peut-être

D’une granulométrie aussi de ce niveau-là ou des matériaux c’est au moment du chantier qu’il faut le faire donc voilà la réponse c’est-à-dire qu’à un moment donné c’est ça allait de soit d’intégrer l’archéologie pour la démolition de la terrasse ce qu’on a eu à la fin euh c’était moins évident mais

A eu après il y a eu consensus pour le faire un peu un peu à postériori en tout cas ça n’ pas ça n’avait pas été intégré dans la naissance du projet mais c’est quand même essentiel à un moment donné et ce c’est vers quoi il faut que nous tendions le

Plus oui merci pour la question qui qui est pas vraiment un cadeau mais donc j’ai 3 minutes 22 je laisserai Cyril mortoya mon collègue qui connaît mieux le dossier que moi compléter je ne sais pas où mais merci d’avance cyil non concrètement sur l’archéologie en contexte de monument historique pour moi

Il y a trois niveaux d’intervention je commence par le premier qui en fait est presque le dernier qui est lorsqu’il y a un fait générateur c’est un document d’urbanisme il est transmis au service régionalarchéologie on bascule dans l’archéologie dite préventive il n’y a pas le choix et donc le service régional

D’archéologie évalue l’impact des travaux sur des vestiges potentiels ou connus c’est cadré c’est borné où on sait où on va nos collègues pas plus que n’importe quel aménageur privé n’a le choix ensuite il y a deux autres cas pour moi l’archéologie comme d’autres comme des sources la recherche historique comme d’autres types de

Recherches peut participer à la connaissance du monument et lorsque l’on restaure pour moi il une règle on restaure que ce que l’on connaît et donc l’archéologie va intégrer c’est un peu ce que tu disais préalablement à tout projet de restauration va être une des composantes du projet de restauration va

Participer à acquérir des connaissances qui vont permettre d’alimenter le projet de restauration voire même parfois l’archéologie va participer à alimenter les solutions techniques suite à des problèmes par exemple d’étanchéité ou de circulation d’eau on va pouvoir mettre en évidence que sur tel monastère au Moyen-âge ils ont les mêmes problèmes

D’inondation et donc ils ont mis tel ou tel système pour y procéder et l’autre choix la troisième donc ça c’est les deux voies et celle qui est un petit peu intermédiaire et Nicolas l’a aussi évoqué c’est une peu une recherche d’opportunités pour être trivial bon pardon vous allez mettre des des

Échafaudages coucou on est là on va monter sur vos échafaudages donc c’est une archéologie que j’appelle un petit peu d’opportunité là je caricature avec mon échafaudage bien sûr mais c’est une archéologie qui va bénéficier de travaux monuments historiques pour s’y intégrer et puis pour travailler en articulation

Soit au titre de la recherche et de la connaissance soit au titre des solutions techniques dans le casadre de la restauration en apportant des informations de la dimension mais ce qui est intéressant avec la l’intervention l’archéolog c’est de dire que l’archéologie elle-même travaille de manière pluridisciplinaire c’est une

Équipe qui travaille et donc elle va intégrer une autre équipe celle des monuments historiques donc on est vraiment de facto dans du travail collaboratif pluridisciplinaire que l’on intervienne sur de l’archéologie préventive telle que je l’ai décrit que l’on intervienne bien bien bien en amont dans un monde idéal dans lequel on va

Tous se rendre pour alimenter un projet de restauration ou de l’archéologie d’opportunité ce qui est un petit peu euh le cas ici on va dire les choses voilà mais mais les les trois participent à la connaissance du monument juste ajouter un petit détail d’un point de vue de de

L’opérateur la question est essentielle c’est même la question qu’on se posait en mettant en place cette journée d’étude et à mon avis les choses sont ont été dites clairement par Monsieur le conservateur régional il y a le 1 le quand il y a prescription c’est que normalement on touche le le sous-sol

C’est là où peut-être dans la loi sur l’archéologie préventive il manque un petit développement en sachant que des élévations c’est aussi un site archéologique mais en l’occurrence c’est là où il y a un petit souci prescrire quand ça touche pas le sous-sol n’est pas une évidence ça c’est le premier

Point de dans les équipes d’archéologie d’où le fait aussi qu’on fasse cette table ronde c’est pas si évident que ça on n pas des groupe énorme on a cité ce matin à des il y en a un petit parc au douou il y en a dans les collectivités

Bien entendu il y en a beaucoup de très bons alinerap mais il y en a pas des masses et donc aujourd’hui en fin de compte quand tout à l’heure non mais c’est une évidence une évidence vraie on le ditit tout à l’heure quand il y a eu

Cet appel d’offre il y a eu qu’une personne qui a répondu c’est l’INRAP et il y a des chantiers où l’INRAP ne répond pas ce qui à mon avis est un tort mais parce qu’on a pas beaucoup de monde à aligner donc dans ce type d’archéologie il faut demain être

Capable recruter former et là aussi on ne forme pas dans toutes les universités donc il y a vraiment c’est pas une archéologie une forme d’archéologie sur lequel on a de de l’avance 3ème point je crois qu’il faut de la pédagogie moi j’ai en tête un chantier important dont

On a beaucoup parlé Notre-Dame de Paris quand il y a eu malheureusement le drame la priorité ça pas été l’archéologie or l’archéologie on est arrivé à la mettre en place dans les quelques jours après le drame les cendres étaient littéralement encore chaudes où il y a eu un dialogue étroit avec le ministère

Pour dire ben là il y a quelque chose et là on doit y être et on nous a fait confiance au niveau du ministère de la culture c’est passé dans la loi quelques mois après ce qui était pas inévidence parce que l’urgence c’était pas de faire de l’archéologie et ça a été très

Fortement porté par le Service régional de l’archéologie en l’occurrence à Stéphan Deschamps île- de- France vu qu’il a même imposé la fouille des gravas en disant soit l’archéologie pour Notre-Dame c’est aussi l’élévation soit ça sera cé dans le sous-sol mais également les gravass doivent être fouillés et tout de suite ça c’est un

Clché c’est de cette manière-là avec des tentations de la part de l’établissement public ce qui était bien logique en disant c’est pas la priorité faites attention mais chaque fois on a démontré que l’archéologie pouvait apporter quelque chose donc je crois que la pédagogie la recherche ce type de

Journée les publication vont petit à petit faire rentrer ce dispositif là dans les habitudes et ensuite il faudra que ça soit accompagné de manière réglementaire ou législative ou alors que le réglementaire législatif se met en place que les archéologues se mettent derrière mais en tout cas il y a voilà dans les

Deux trois prochaines années il y a un enjeu fort montrer qu’on a mis du temps pour vous donner un contre exemple je citais ce matin Viller cotteré qui est un chantier important le chantier présidentiel pour les plus curieux d’entre vous alleer voir le le rapport d’activité du CMN qui fait état des

Opérations pour l’année 2022 et l’archéologie est prévue comme quelque chose qui a fait perdre du temps et qui a coûté de l’argent et on est dans un établissement de ministère de la Culture avec des gens très bien et cetera mais pour le moment qu’on fouille un château

Médiéval et qu’on fouille de un habitat Renaissance à villercotteray ça paraissait comme quelque chose qui était une entrave alors qu’en fin de compte on savait très bien où on allait mais donc on n’est pas encore c’est quelque chose qui est pas totalement intégré donc je

Crois que la pédagogie c’est à nous à le faire sur le terrain c’est à la faire dans ce type dialogue d’où le cette journée d’étude c’est à reproduire et ensuite que les habitudes rentrent dans la loi ou que dans que la loi force les habitudes mais aujourd’hui effectivement

C’est une archéologie de coucou et une archéologie militante qui se met en œuvre parce qu’on est hors des cadres classiques et [Musique] réglementaires pour aller dans le même sens que notre président Dominique Garcia pardon d’aborder ce sujet mais personne l’a évoqué sans vouloir mettre

Les pieds dans le plat il y a quand même aussi un aspect financier qu’il faut avoir à l’esprit en terme d’entrave c’est que malheureusement comme le cadre n’est pas tout à fait clair encore en terme de mise en place des opérations d’étude de bâti l’approche financière reste un sujet pour le maître d’ouvrage

Avec le concours du maître d’œuvre à savoir dans les décisions à prendre avec les services de l’État de la nécessité ou pas de solliciter les archéologues je crois que malheureusement il peut y avoir des cas où il y a encore ce type de questionnement qui se pose au moment

Où ce type d’opération se met en place et je crois que bon quand même il faut le dire d’autres questions pour pour compléter aussi les les les propos de de Dominique Garcia c’est c’est vrai que cette question de l’archéologie du bâti sur sur MH cette table ronde elle se place dans

La suite quand même du collocque de d’osser qui a déjà largement abordé cette question le séminaire de linerap allé sur la pas si loin que ça qui qui en a parlé largement et c’est vrai qu’on reste pour citer un inspecteur bien connu de tous dans pour

Pour les MH dans une archéologie du 3è type c’est-à-dire qu’on reste globalement dans le bricolage c’est on bricoole des solutions en fonction de de ce qu’on veut on l’a vu aujourd’hui de de de deux manières différentes ce matin sur le sur l’amphithéâtre avec une étude préalable

Faite en dehors du du du livre 5 on va dire de de pour pour l’archéologie avec l’étude ADS puis après une étude faite elle dans l’archéologie préventive pour l’amphithéâtre et là on a une commande publique pour faire une étude d’archéologie préventive mais qui n’en est pas une parce que il faut bricoler

Et voilà donc c’est on est toujours dans le bricol age malheureusement pour l’archéologie du bâti sur MH c’est pas du tout le cas sur du bâti civil aujourd’hui petit à petit on arrive à faire de l’archéologie du bâti en prescrivant à des aménageurs qui ont l’habitude de payer donc oui il a un

Coout mais ce coup de l’archéologie préventive sur le sur MH il est pas absorbé alors qu’il est absorbé par beaucoup d’aménageurs dès qu’il s’agit d’autres choses que du que du MH Marc oui juste une petite question cette fois-ci sur la cathédrale sur les questions de datation euh tu présentais

La cathédrale romane comme étant la fin du 11e début 12e la frise plutôt fin 12e est-ce que tu as des éléments plus précis sur cette datation alors on sait qu’elle est consacrée en 1096 et le style de la donc donc on suppose peut-être qu’ le cœur est bâti et par

Contre la frise elle semble vraiment fin 12e donc ça a pu prendre du temps pour dérouler le chantier jusqu’à la faade occidentale on n pas plus d’éléments et archéologiquement stratigraphiquement il y a rien sur le niveau de sol il y a rien du tout non i une dernière question de non

Spécialiste je teement sur là vous avez dit pour la frise dans l’esprit de Saint-Gilles dans l’esprit de de Saint Guem euh et après avoir précisé que l’esprit de cette frise c’était une reprise de l’antique donc là pour faire référence aux travaux de de la salle

Dont on laquelle on a rendu image ou de ou de Barriol est-ce qu’à la limite ça est-ce que c’est possible d’imaginer Saint-Gilles ou saint ou saint Guem dans l’esprit de de la cathédrale et pas l’inverse parce que l’antique le modèle antique à Saint Guem ou à Saint-Giles

C’est pas BZF euh alors que là elle était pas visible pour les historiens de l’art qui sont venus le voir cette frise et qui ont dit c’est dans l’esprit d’eux mais à l’époque elle était visible oui je suppose que c’est possible après pour l’instant voilà on démarre juste l’étude

Il va falloir regarder à se déplacer aller voir comparer et changer mais voilà elles ont en tout cas il y a des traits communs c’est ça que je voulais signaler peut-être même des ateliers communs donc voilà il va falloir pister ces éléments pour l’instant peut-être une certain monumentarité de qui n’est pas

Aussi et peut-être une certaine monumentalité de la sculpture Nim qui n’est pas aussi présente ailleurs dans les les volumétries et les proportions mais moi je suis pas spécialiste de la scrupture médiévale mais j’ai une petit c’est pour ça qu’on a fait appel à des collèges très très très

Éminent que c’est un vrai la FR c’est c’est un vrai une question d’histoire de l’art on dépasse pour la frise je ne dis rien mais la corniche et avec les mufles de Lyon c’est une copie parfaite de la Maison Carrée quand même oui il faut quand même le rappeler

Oui et de même le palais épiscopal actuel est une copie voilà copie mais copie oui oui oui oui tout à fait mais le motif [Musique] bien donc 4e monument et donc dernier thème de de cette journée la Maison Carrée qui est évidemment au cœur de l’actualité au cœur de la ville antique

Mais au cœur de l’actualité justement c’était une double intervention comme d’habitude avec Marc sellier et une deuxème intervention de Marie bourgade qui est adjointe du maire de N et qui est voilà responsable ble de de la délégation UNESCO qui est aussi adjointe au monument antique mais qui

Est sur le chemin du retour peut-être déjà anime en tout cas sur le chemin de retour de Riad où a lieu donc la commission UNESCO alors elle ne sera pas là physiquement mais elle a fait une petite vidéo que on vous passera juste après l’intervention de Marc voilà donc

Marc cellier archéologue Aline rap qui travaille depuis un certain temps je voilà euh euh ici anime et comme comme Christophe on leur doit tous les deux beaucoup pour l’archéologie préventive et et tout le toute la connaissance de C monuments donc Marc je laisse la place

Je te laisse la parole merci je je suis arrivé à Nim avec Christophe donc vous voyez ça fait un petit peu de temps presque 40 je dirais donc donc bonjour à T tous et merci pour cette invitation à à communiquer sur la Maison Carrée qui est un sujet comme on

L’a dit qui est en pleine de l’actualité en à ce moment avant de démarrer j’ai une pensée pour Victor laass salle quand même parce que c’est une des premières fois je crois où je vais communiquer à Nim sans sa présence et j’avoue que j’ai un petit truc là qui me petite émotion

Par rapport à Monsieur Lassal qui a tant fait pour la ville de nîes dans son parcours professionnel et sur l’ensemble des monuments et pour le musée alors cette communication comportera deux parties euh une première qui permettra qui me permettra de replacer le temple dans son environnement urbain et qui s’appuya sur

Les travaux que j’ai pu mener avec Martial monta sur le quartier du forum et qui a fait l’objet d’un article qui a été publié dans le cadre du colloque autour de la Maison Carrée et qui s’était tenu en 2005 et il s’appuiera aussi sur des travaux ultérieurs qui sont menés dans

Le cadre de la publication prochaine d’un Atlace de topographie urbaine qui a été évoqué rapidement ce matin et qui concerne l’ensemble de la ville antique ça sera juste une introduction à la deuxième partie qui sera plus en rapport avec le thème de de notre journée partie qui a été entièrement

Préparée par notre collègue de l’INE rap giselin Vincent et qui donnera un rapide résumé des principaux résultats de la mission de suivi archéologique qui a été menée lors de travaux de restauration du monument entre 2007 et 2010 alors commençons maintenant par un rapide mais vraiment rapide survo et

Rappel les interventions qui ont été menées dans le quartier du forum au cœur de la ville antique la Maison Carrée temple desdillés comme vous le savez à cayus et luus César a fait l’objet de plusieurs études depuis sa plus ancienne description par Paulo d’albénas en 1560 et la première lecture

De l’inscription portée sur son fronton par Jean-François ségu la plus ancienne intervention archéologique construite aux abords du temple remonte aux années 1820 en 1821 lorsqu’il fut décidé de rendre à l’édifice sa hauteur réelle les 3/4s de sa base étant alors à ce moment-là encore enterré une campagne de fouille suivie

Par grand Jean Alphonse de Seine et Jean-François perraro permit alors de dresser un premier plan des portiques que vous avez à l’écran cernant le temple sur trois côtés les travaux furent ensuite étendus vers l’ouest et le nord entre 1830 et 1833 à l’occasion de la démolition de maison et du

Percement de la rue Auguste il fut ainsi possible de reconnaître l’ampleur de la place située au devant de la maison carrée ainsi qu’une partie de la curie qui lui fait face ces premières opérations ont ensuite été complétées par des observations plus ponctuelles particulièrement dans les années 1980 et

1990 lors de surveillance de travaux d’enfuissement de réseau et surtout en 1990 91 par une fouille préventive que j’avais eu l’opportunité de diriger en préalable au réaménagement de la place de la Maison Carrée et qui a permis d’explorer une surface d’environ 1500 m² c’est le cliché que vous avez

Actuellement à l’écran on signalera également dans ce même quartier au niveau des places de la Calade et de l’horloge plus au sud-est des éléments de notre ensemble public constitués au moins de termes et d’un temple qui ont été ponctuellement observés à plusieurs occasions en 1908 9 51 1963 et encore en

1979 par Victor Lassal plus à l’ouest la construction de l’actuelle Carré d’Art à l’emplacement de l’ancien théâtre a également été précédé par une fouille préventive dirigée alors par Christophe pellecuer en 1984 et 1985 sur environ 800 m car puis par une intervention complémentaire que j’ai pu mener en

1987 à l’occasion du démontage et du déplacement de la façade du théâtre légèrement plus au nord sous la place d’Assas la construction d’un parc de stationnement souterrain a entraîné en 1986 la réalisation de fouille conduite alors par nos collègues Christian olive et danielugolini sur une surface de 375 m² et plus récemment 2003

La l’agrandissement de ce parking a donné lieu à une nouvelle opération dirigée par notre collègue de Line rap Frédéric Conche enfin en 1994 une opération réalisée sous la direction de Monteil immédiatement à l’est de la cuure dans la rue de Lago et sur environ 150 m² a permis de reconnaître des aménagements

Hydraulique ainsi que des maisons du hautempi nous reviendrons sur toutes tous ces éléments d’information sur les cartes que je vais vous montrer tout à l’heure ce rapide tour d’horizon des données archéologiques disponibles permet donc de mieux circonscrire le centre monumental dans son cadre urbain tout d’abord à à l’échelle de la

Ville l’époque augusto-tibérienne signneanime comme dans bon bon nombre d’autres villes de la narbonaise une transformation radicale du paysage urbain les privilèges octroyés par le pouvoir impérial transparaissent principalement au travers de de l’édification d’une vaste enceinte longue de 6 km et qui en serert près de 220 haectares de l’ d’un atelier de

Frappe de monnaie ou encore de l’aménagement de deux pôles publics distincts et séparés d’environ 500 m l’augustéum établi autour de la source de la fontaine et un forum plus excentré par rapport à la vieille ville la vieille ville étant la trame claire que vous avez à l’écran sur le document

Présenté comme l’avait démontré pierre gros si la position du premier complexe explique aisément par la volonté d’annexer un sanctuaire indigène la situation de l’autre pôle est plus simplement pragmatique et répond sans guerre de doute à une volonté d’implantation plus centrale par rapport à la géométrie générale de l’enceinte en lien avec des

Voies Ines des voies anciennes pardon importantes et en prévision de l’extension future de la ville c’est ce que vous avez à l’écran avec le dessin des principaux axes identifiés majeurs les plus importants à l’intérieur de l’agglomération le forum et ses abords se retrouvent ainsi presque à mi-chemin entre l’augustéum et la limite sud-est

De la ville cette localisation au marge de la ville de la vieille ville pardon correspond donc vraisemblablement plutôt à un choix délibéré lié à une conception d’ensemble du paysage urbain qui est en cours d’élaboration si on revient maintenant sur les fouilles réalisées autour de la Maison Carrée la mise en évidence d’un premier

Ensemble publque antérieur à la Maison Carrée est l’une des informations majeures qui a été apportée par la fouille vous en avez le plan à l’écran mais je je n’insisterai pas plus sur ces éléments dans la mesure où il s’éloignerait trop de notre propos d’aujourd’hui tout comme nous donnerons

Pas le détail du quartier d’habitation préaugustéen qui a été détruit pour l’occasion vous avez en vert le quartier les vestiges du quartier d’habitation prégust T1 et en rose je pense à l’écran oui l’ensemble public antérieur à la Maison Carrée qui appartient vécement à un premier forum à cet à cet ensemble public

Initial succède donc rapidement un nouveau programme dont une des composantes la maison carré est aujourd’hui toujours en élévation et qui avec ses portiques couvre 64 m de large sur 140 m de long soit près de 9000 m² le temple pseudopéptaire occupe le centre d’une plateforme surélevé qui est

Limité au sud par un mur aveugle à l’est et à l’ouest par deux portiques et au nord par un mur bahu qui est doté de trois escaliers les deux portiques latéraux se prolongent vers le Nord pour voemblement se acccorder à un 3e et fermer ainsi une

Cour d’allée située à 1 m en contbas et qui occupe une surface de plus de 2600 m car on n’hésitera donc pas à reconnaître ici la principale publi de l’agglomération bien que d’autres espaces ouverts comparables puissent être restitué à ces abords plus auord encore et dans l’axe longitudinale de la place un bâtiment

Reconnu dès le 19e siècle je l’ai évoqué tout à l’heure au temple et ferme le complexe de nouvelles données réunies en 1992 permettent de restituer un édifice de 15 M60 par 21 M50 environ établi à une altitude comparable à celle des porti et de la plateforme il a été identifié à juste

Titre par Jean-Charles Balti comme une Curie soit le siège des autorités municipales avec des dimensions qui en font l’une des plus vastes du me du monde romain la mise en œuvre de ce forum peut-être datée par le mobilier recueilli entre les années – 15-10 et le changement

D’air sans doute plutôt vers le terme de cet intervalle l’achèvement des travaux pourrait être situé en se fondant sur les ornementas et l’inscription dédicatoire dans le courant de la première décenie de notre re le temple fut peut-être dans un premier temps dédié à Roméo Auguste puis

À titre Postume à cayus et Lucius César fils naturel d’agripa et fils adoptif d’Auguste il constitue ainsi une preuve supplémentaire des liens entre les nimois et le pouvoir impérial à comparé aux nombreux témoignages d’honneur dynastique rendu aux deux princes de la jeunesse à l’échelle de l’Empire si l’on se place vers le milieu

Du 1er siècle de notre ère le centre public n’est pas limité au seul bloc maison carré portique place écue même si celui-ci en constitue indubitablement le cœur comme je l’ai rappelé en introduction les observations anciennes ou plus récentes s’accordent en effet pour identifier dans ce secteur plusieurs autres bâtiments publics très

Arrasés et d’interprétation souvent délicate à l’ancien théâtre donc ce sont les fondations de trois édifices qui ont été reconnus séparé par deux passages perpendiculaires et flanqué à l’ouest par une probable place au nord les extrémités de deux plateformes pourraient s’apparent à deux bâtiments jumeaux sans exclure d’autres

Hypothèses au sud un mur bahu qui marque plusieurs décroché et qui délimite une Platée s’apparente au reste d’un monument de très grande dimension probablement orienté est-ouest à la place d’Assas que j’aiévoqué également tout à l’heure les vestiges d’un voie d’aller d’édifice public malheureusement incomplet se succède entre l’époque augustienne et la

Fin du Haut Empire il pourrait constituer un grand portique longeant une allée monumentale qui relierait le forum et le sanctuaire de la fontaine dans le quartier de La Calade au sud-est les informations anciennes recueilllies entre les places de la Calade donc et la place de l’Horloge permettent de restituer des termes

Publics ainsi qu’un ou plusieurs bâtiments databl au moins en partie du courant du 2e siècle de notre enfin l’opération de de la rue de laag permet avec d’autres points ayant livré des restes d’habitat privés cette fois de circonscrire le centre monumental et de lui attribuer une surface d’environ 4

Haectares c’est ce que vous avez actuellement à l’écran les datation disponible montre que l’essentiel des édifices situés aux abords de la Maison Carrée tout comme le complexe monumental antérieur reconnu à son emplacement sont bâtis entre les années 20 avant notre ère et les deux premières décennies du siècle suivant

Ce qui va bien dans le sens d’un projet unitaire à une période où la ville profite de l’extrême bienveillance du pouvoir impérial sous le patronnage vraisemblable d’Auguste et d’agripa donc après ce rapide tour d’horizon du contexte à partir des données d’archéologie préventive et plus ancienne je vais passer maintenant à

L’opération de restauration de la Maison Carrée et vous livrez donc le travail qui m’a été communié par mon collègue giselin Vincent avant de rentrer dans le vif du sujet il est important de rappeler le cadre de cette opération de suivi archéologique qui est désormais assez ancienne puisqu’elle s’est déroulée dans

Entre les années 2007 et 2010 elle n’a pas fait l’objet de d’une prescription de fouille au sens où on l’entend aujourd’hui comme cela serait certainement le cas désormais quoique on en a parlé tout à l’heure mais lors de la phase exploratoire en 2006 la DRAC et la mairie de nîes avec

Beaucoup de bonne volonté ont néanmoins mandaté Jean-Claude Bessac chercheur du CNRS pour effectuer un diagnostic archéologique afin de préparer au mieux le futur projet de restauration celui-ci a fait l’objet d’un contrat entre le CNRS et la mairie de NIM qui précisait la mission qui consistait à je cite sauvegarder les

Informations de nature archéologique identifiable dans le cadre du chantier de conservation de la façade occidentale ce contrat a été prolongé autant que de besoin pour suivre les trois autres faces du monument alors il s’agissait pas de refaire la publication remarquable qui a déjà été réalisée par Robert Amy et

Pierre gros en 1979 mais d’apporter toute précision qui permettrait d’améliorer évidemment les connaissances de l’édifice alors commençons par la la méthodologie d’intervention préalablement au travail de terrain les façades ont été détaillées et chaque bloc constitutif a été numéroté selon une nomenclature en partie héritée de la publication de Robert am et Pierre

Gros ainsi nous avons récupéré les numérotations qu’ils avaient donné au chapitaux et aux colonnes vous pouvez en voir le détail sur la diapo qui illustre sur le fond de plan de leur ouvrage l’ensemble des blocs répertoriés toutes les parties du monument sont identifiées de la même manière avec un

Code lettre chiffre reprenant l’amorce des composantes architectural par exemple pour le bloc 1 de la Frise on notera F1 il y a sur cette façade 85 élément en tout le travail effectué s’est appuyé sur la documentation graphique toujours de la publication de Robert amier piagro dont les relevés exhaustifs et

Parfaitement justes ont servi de base de base à la récolte pardon des données de terrain associé à ces dessins une couverture photo massive de tous les blocs a été mise en place à la fois un plan large dans la mesure de ce que permettait l’échafaudage mais aussi un plan très précis pour notamment

Détailler les traces particulières à l’époque les technologies de scanner 3D ou de photogramétrie n’étit pas encore assez démocratisé et elles n’ont donc pas été utilisées dans notre démarche méthodologique enfin les notes ont été reportées sur des croquis pour chaque bloc si on aborde maintenant le le sujet des traces du chantier

Antique commençons par les chapitauxx cette intervention aura permis de préciser et de détailler un certain nombre de points rappelons tout d’abord qu’il s’agit de pièces assez grandes qui s’inscrivent en moyenne dans un cube de 1,50 de côté pour 1 M05 de haut d’un point de vue technique Robert Amy

Estimait qu’il n’avait pas pu être taillé à pied d’œuvre mais que leur taille finale décorative résultait d’un travail sur l’échafaudage il argumentait cette hypothèse par le fait que le positionnement de l’architrave nécessitant l’implantation de trous de pince courant sur les abaques auait fracturé et cassé certaines parties de ses chapitauxx

Rendu trop fragile par les évidems des vol lut et la taille des acantes or d’une part tous les trous tous les trous observés ne sont pas antiques et particulièrement et particulièrement les plus mal placés d’autre part systématiquement les trous de pince antiques sont situés sur des parties

Plines comme vous le voyez sur la la la photo et ne menac en rien la solidité du bloc décoré d’autant que ces trous ne servent qu’à guider le bloc d’Arch Trave au moment de la pose sans servir véritablement d’appui enfin il y a des traces de

Taille je pense que vous les vous vous les voyez sur la photo au bas de la flèche notamment au gravelet qui ne peuvent pas avoir été réalisé une fois le chapiteau installé sur sa colonne pour finir cette argumentation il est enfin plus simple de tailler ce chapitaau à

L’envers on rejoindra donc l’opinion de Jean-Claude Bessac qui estime depuis un certain temps déjà que ces chapitaaux n’ont pu être taillés qu’à pied d’œuvre comme je le disais en commençant toutefois seuls deux éléments des chapitaux font sans doute exception d’une part une petite réserve de 2 à 3

Cm et laisser en attente sur les côtés pour pouvoir ajuster le nu de tous les bloc en façade c’est ce que vous avez avec la flèche sur la photo enfin le coussin circulaire sur lequel repose l’architrave et laisser en réserve également permettant ainsi de réduire à la dernière minute sa hauteur

Si cela est nécessaire pour un bon ajustage de l’ensemble en ce qui concerne plus particulièrement le style et le travail de la pierre il semble n’y avoir qu’un artisan par chapitaau engagé les acantes sont identiques sur chaque pièce si ce n’est un travail moins poussé sur les

Côtés par contre on rendc compte sur le chapitux porteur du pronaos plusieurs styles de travail complètement différent sur chaque pièce l’exemple le plus significatif est donné par le chapiteau d’angle nord-ouest que l’on peut soigneusement diviser en deux par la diagonale d’un point de vue stylistique pour les deux autres c’est plus

Aléatoire et on peut noter jusqu’à trois styles différents si Robert ami avait déjà remarqué cette diversité il n’en donnait qu’une hypothèse de fantaisie et de jeu de la part du même tailleur de pierre il faut plutôt je pense y boir des mains différentes notamment au nord-ouest qui correspondent peut-être à des journées de

Travail il ne faut non plus pas négliger l’apprentissage certains tailleurs du chantier pouvant apprendre le travail auprès des tailleurs plus expérimentés sur une même pièce quoi qu’il en soit on peut à partir des données de l’expérimentation qui a été réalisée par Jean-Claude Bessac sur le site de Petra dont le gré est similaire

Mais calcaire homogène tel que le le calcaire du bois des lins et on peut donc estimer le temps de travail pour un chapitau complet de la Maison Carrée à environ 40 he tout compris tout en gardant la prudence nécessaire à ce genre d’exercice les traditions de la

Taille entre Péra et nî sont différent le matériau aussi et la marge d’erreur peut-être conséquente notons que ce temps de travail ne paraît pas totalement abrant enfin on soulignera que les chapitauxx de façade qui eux sont libres sont tous beaucoup plus trapus et moins évidés que les chapitauxx semi-engagés ceci résulte d’une chose

Simple c’est qu’ils sont porteurs et que les tailleurs de pierre se sont donc sentis moins à l’aise pour évider leur volutes il ne faut donc probablement pas y voir un atelier particulier comme le pensait pierre gros en 1979 d’autant plus que l’on retrouve le même style d’acante sur différents autres exemples des chapitaux

Semi-engagés si on s’intéresse maintenant à l’architrave celle-ci présente faess encadré par des frises de perles et pirouettes et surmonté d’une moulure d’un point de vue métrologique on remarque que les blocs sont de dimension aléatoire ils sont assez proches de la norme sans toutefois la respecter à la

Lettre c’est du reste une remarque qu’il est possible de faire pour l’ensemble des blocs des parties hautes de l’édifice cette caractéristique qui avait déjà été remarquée par Robert Amy est sans doute en partie liée aux irrégularités de la production en carrière dont l’extraction tient compte des défauts naturels de la

Pierre les blocs ne sont donc pas tout à fait conformes à la commande il valait mieux avoir des blocs moins bien normalisés que des blocs fracturés en ce qui concerne les frises des motifs les perles et les pirouettes notamment elles sont finalisées en œuvre et leur traitement ne répond à aucune

Règle de normalisation elles sont la plupart du temps adaptées à la longueur des blocs afin d’éviter d’ouvrir ceci aux intempéries on remarque aussi de nombreux outils de taille ceux-ci sont presque toujours situé sur la dernière frise et au-dessus d’un chapiteau il s’agit certainement là d’économie de travail cette partie

N’étant pas visible depuis le bas on peut aussi attribuer certaines erreurs a des jonctions de tailleurs de pierre d’une journée à l’autre enfin le rendement est aussi très disparate les longueurs de frise identique variant de 15 à plus de 35 perles et pirouettes on notera aussi que c’est sur

L’architrave que l’on remarque le plus de petites gravures euh des rosac et des graffitis pour l’essentiel les parois lisses des faesses se prétend bien à ce type d’exercice malheureusement ne peut pas leur attribuer de datation au sujet de la frise le travail consistait à cet endroit essentiellement en la reconnaissance de particularité de

Travail lié à certaines équipes ou tailleurs de pierre comme l’ont bien montré une fois de plus Robert ami pierregro il y a un partage symétrique du travail de part et d’autrre du culot central c’est le cas sur toutes les façades sur les deux tiers nord une équipe maladroite amorce le travail elle

Enroule très mal les rinceaux et comble les vides en les peuplant de petits oiseaux mal réalisés elle est remplacée pour le dernier tiers par une équipe bien mieux expérimentée au rinceau plus rond et mieux cadré je pense que c’est assez assez évident à l’écran au sud le premier tiers est attribué à

Une équipe expérimentée qui traite les rinceau en en haut relief elle est remplacée pour les de tiers restants par une autre équipe oscyle encore différent beaucoup plus rigide mais bien calibré en définitive il faut probablement imaginer 6 à 8 personnes différentes travaillant sur l’ensemble de cette frise pchons-nous maintenant sur la corniche

Qui est divisé en deux blocs inégaux la partie la plus importante étant le bloc situé en bas celui du haut ne comportant que la simèse et les têtes de lion seuls les bloc d’angle échappe à ce découpage pour pouvoir négocier le rampant des petits côtés d’un point de vue méthodologique

On remarque une répartition des modudillons par bloc et non de manière régulière sur l’ensemble de la façade ils sont ensuite ajustés avec un coup de s dans le joint les artisans répartissent ainsi trois mudillons et autant de caissons pour chaque bloc quelle que soit la longueur à pied d’œuvre créant de fait

Une irrégularité qui n’est pas perceptible depuis le bas du temple l’ensemble des décors finaux sur frise denticule perles et pirouettes sont quant à eux traités au ravalement d’où une certaine irrégularité dans la correspondance entre les moulures et un réajustement permanent de bloc à bloc au niveau du

Joint on retrouve ici la même liberté de travail que pour les autres motifs traité au kilomètre on note ainsi de grandes séries de plus petites de négociations de joints plus ou moins différentes cette irrégularité apparente n’implique toutefois pas un travail anarchique il ne s’agit que d’ajustage ponctuel à des problèmes

Rencontrés l’ensemble de ces motifs répondant par ailleurs à des tracés régulateurs qui sont encore visibles sur certains denticules par exemple enfin on remarque un certain nombre de petites lettres 11 S et 2 F sur cette corniche je pense que vous les voyez à l’écran sans que leur véritable fonction

Ne soit établie est-ce que c’est un contrôle des marques de des décorateurs pour quantifier leur travail par exemple leur répartition reste aléatoire l’essentiel du corpus se trouvant sur le bloc de corniche central elles ne sont présentes qu’ici et doivent correspondre à une équipe spécifique de SC de sculpteurs embauché pour cette partie du

Travail quelques observations sur les restructurations modernes alors celles-ci sont surtout visibles à l’avant du monument sous la forme de trac caractéristique en relation avec un chantier vblement celui qui a été mis en place pour changer les blocs de corniches modernes que l’on voit à l’avant noter en particulier le style

Des têtes de Lon fondamentalement différent ce chantier pourrait être attribué à Jean-François séuier selon l’avis pertinent de Robert am et Pierre gros de toute évidence les les artisans n’ont pas fait que changer les blocs ils ont aussi complètement restructuré l’avant du bâtiment qui a été pour l’occasion complètement

Repositionné on note des traces de cassures des épaufrures des traces de retaill notamment tous les ldattantes des architravavant et des traces techniques liées à la remise en place de bloc en conclusion comme vous le voyez rien que sur cette partie très Coré du monument un certain nombre de champs

D’étude ont été porteurs de résultats positifs et jusqu’àors inédit ainsi il est clair à présent que les chapitauxx n’ont pu être traités qu’à pied d’œuvre comme l’a déjà évoqué Jean-Claude Bessac dans plusieurs de ces publications certaines traces d’outils ne pouvant pas avoir été réalisé autrement c’est néanmoins la seule partie des composantes architecturales

Traité de cette manière les autres blocs étant installés et ébauché et prémouluré mais totalement finalisé sur l’échafaudage nous avons pu également approcher des quantification technique et notamment amorcer une réflexion sur le temps de travail ou sur le nombre de de personnes sur le chantier pouvant avoir ainsi travailler sur la décoration

Des parties hautes et qui peut être estimé en totalité à une petite quinzaine il faut aussi souligner une très grande liberté d’exécution du travail les inégalités de rendement de méthodes d’ajustage aux problèmes rencontrés ou même de forme des motifs renvoi l’image d’un chantier globalement maîtrisé mais où foison de nombreuses

Petites différences qu’avait déjà noté en leur temps Pierre Robert ami toujours elle n’empêche toutefois pas le temple de respecter parfaitement les règles iconographiques définies à l’époque augustienne qui sont appliqué ici de manière pragmatique dans le seul but de la longue pérenité de l’ouvrage enfin comme je le signaléis ces donné

N’étant pas encore publié cette présentation permettra peut-être de relancer ce dossier afin de finaliser ce travail à l’échelle de toutes les façades du monument monument qui est qui est effectivement emblématique de la ville et du monde romain on l’a vu depuis quelques jours pour conclure cette présentation illustre parfaitement en complément des

Précédentes communications du moins c’est mon mon point de vue l’évolution et les progrès réalisés ces dernières années en matière de suivi des travaux et d’études archéologique dans le cadre des projets de restauration une fois de plus nime s’inscrit de façon remarquée dans ce processus et cette dynamique de

Recherche en montrant une belle prise en compte des problématiques archéologiques désormais exemplaire dans la protection et l’entretien de son patrimoine monumental et je vous remercie pour votre attention [Applaudissements] merci Marc on va enchaîner avec donc la Présentation de Marie bourgade qui a eu la gentillesse de nous faire une petite vidéo à notre

Intention [Musique] [Musique] [Musique] [Musique] [Musique] bonjour euh je suis désolée de pas être parmi vous mais c’est avec plaisir que je vais vous faire une présentation de la candidature au patrimoine mondial de l’UNESCO pour cette journée d’études de l’inraap avec qui nous avons toujours beaucoup travaillé euh c’est avec

Plaisir donc je vais vous présenter la candidature vous saurez probablement à 7ette he et ce jour si nous sommes inscrits sur la Liste du patrimoine mondial de l’UNESCO mais le 21 nous seront sur le retour donc voilà pourquoi je ne serai pas parmi vous et le regrette donc euh cette candidature de

La Maison Carrée de nîes on va on va parler donc bien sûr du patrimoine mondial le contexte de la nouvelle candidature le choix de la Maison Carrée et la présentation du bien la valeur universelle exceptionnelle et le plan de gestion donc on peut faire un point peut-être sur l’UNESCO très vite euh

L’UNESCO a été créée au lendemain de la 2e guerre mondiale les guerres prenant naissance dans l’esprit des hommes c’est dans l’esprit des hommes que doivent être élevés les défenses de la paix c’est le préambule don de l’acte de constitution de l’UNESCO qui date du 24 octobre 45 alors l’UNESCO concentre ses

Actions au niveau mondial à cinq grands euh programmes l’éducation les sciences exactes naturelles sociales et humaines la culture la communication et l’information alors cette naissance de la Convention du patrimoine mondial de l’UNESCO c’est à travers le le sauvetage des temples d’Abou Simbel donc en Égypte entre 1960 et 60 68 menacé par la

Construction vous le savez du barrage d’assoan pour la première fois de l’histoire des pays se sont regroupé et unit le leur effort financiers et technique pour sauver un patrimoine de l’humanité par la suite la Convention du patrimoine mondial verra le jour en 1972 alors actuellement il y a 167

Hectat partis qui peuvent soumettre des propositions d’inscription sur la liste du patrimoine mondial de l’unes et depuis 2019 et suivant un processus de classement les États peuvent seulement présenter chaque année un seul dossier alors cette année ça va être un peu différent puisque l’année dernière

Il n’y a pas eu de session donc cette année il y aura un dossier naturel avec la Martinique et le dossier culturel nî sa maison carré alors la composition actuelle du patrimoine mondial vous le voyez il y a 21 pays dont la plupart sont venus à nî et ont pu voir le bien

En vrai l’Afrique du Sud l’Arabie Saoudite l’Argentine la Belgique la Bulgarie l’Égypte l’Éthiopie la Fédération de Russie la Grèce l’Inde l’Italie le Japon le Mali le Mexique le Nigéria l’omane le Qatar le Rwanda Saint-Vincent et les Grenadines la Thaïlande et la Zambie alors à ce jour

49 biens sont inscrits en France donc 42 naturel 6 culturel excusez-moi un 6 naturel et un mixte donc vous le voyez nous tout près de nous Arles bien sûr euh la cité épiscopale euh la grotte ornée du du Pont d’Arc d’ grotte chauvée euh nous avons également le pont du Gar

Les costes des cévenes Carcasson le canal du midi les fortifications de bauan voilà donc un beau travail qui a été fait sur sur la région alors rappel du contexte du calendrier de la candidature nimoise donc de 2010 à 2018 vous le savez une candidature a été présentée et portée

Par la ville nî l’Antiquité au présent et surtout l’ensemble urbain historique de nî alors de 2019 à 23 la nouvelle candidature est présentée sur le thème de la Maison Carrée de nî alors cette candidature nîe l’Antiquité au présent euh avait pour terme l’influence des monuments antiques visibles dans la

Ville sur l’architecture des siècles postérieurs et sur l’évolution de la config et la configuration de nî voilà donc depuis surtout le le le 18e vous avez les attributs et le périmètre central central pardon de la première candidature où on retrouve sur cette nouvelle candidature la euh feu cher donc en

Partant de la gare jusqu’au jardin de la Fontaine voilà on a une espèce de ligne comme ça oblique qui passe bien sûr devant le temple mais c’était important de garder euh cet aspect donc de périmètre centrale parce qu’il y a une une cohérence bien sûr sur sur cette

Ligne alors le Comité du patrimoine mondial lors de sa 42e session donc en 2018 à Manama a différé l’examen de la proposition d’inscription du centre du centre historique de nî euh et ce que ce qui a été décidé c’était afin de permettre à l’État parti avec l’ l’aide

D’icomos et du Centre du patrimoine mondial d’élaborer une analyse bien sûr comparative exhaustive des des édifices romains de la ville de nîes pour mettre en lumière euh si une importance potentielle peut-être identifiée euh et si un dossier solide peut-être constitué révisez alors le champ de la proposition d’inscription sur cette base alors ici

Nî l’ancienne candidature on retrouve effectivement le périmètre et la zone tampon euh voilà qui était assez importante voyez cette zone de tampon très élargie qu’il est un peu moins sur la Maison Carrée puisque ça ce n’était pas une obligation et nécessaire alors le choix de la maison carré pour un nouveau

Dossier suite aux recommandation du Comité du patrimoine mondial une convention tripartite a été signée entre la ville l’État français euh le ministère de la Culture représenté par le ministère de la Culture et ICOMOS afin de sélectionner le sujet d’un nouveau dossier pour n alors un travail

De plus de 6 mois a été fourni et soumis aux experts ICOMOS euh en 2019 jusqu’à 2020 il a consisté à fournir une analyse du potentiel de chaque monument et d’ensemble de monuments pour en arriver au choix de la Maison Carrée le seul monument romain susceptible d’enrichir et de figurer autant par sa

Signification que par sa forme sur la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO le rapport icomo suite à nos échanges a confirmer les points suivants sur reprprésentation des monuments antiques occidentaux sur la liste du Patrimoine mondiale demeure un contexte prégant les analyses comparatives produites et validées par ecomos confirme que ni

L’ensemble monumental de nî ni les monuments individuellement considérés ne sont susceptibles d’enrichir la liste du patrimoine mondial hormi le temple dit maison carré sauf que je feraiis une petite parenthèse euh l’ancienne candidature n’était pas positionné sur l’ensemble des monuments antiques mais sur l’influence stylist urbanistique

Qu’ils ont eu comme je le disais au 18e siècle environ sur la ville que le potentiel de la maison carré réside dans la puissance symbolique du monument reliée à l’avènement du premier empereur Auguste et à l’installation du culte impérial dynastique alors le rapport écomos les recommandations je vais peut-être pas tout vous lire

Euh donc la façon dont l’architecture témoigne et parle du pouvoir du leadership de la monarchie de la représentation politique du rôle des arts et de l’architecture au service du pouvoir des besoins ou désirs de normes culturelles commune ou différente de l’importance de l’intégration dans la citoyenneté et de la tolérance donc il

Faudra concevoir un angle distinctif pour la proposition d’inscription afin de la sortir de la catégorie de site occidental européen et Romain et la placé au centre de l’étude de valeur et expérience humaine universelle et redéfinir la Maison Carrée comme un exemple exceptionnel non pas de valeur partagée en soi mais d’une négociation

De valeur partagées voire contesté sur la nature du pouvoir politique et sur la manière dont les dirigeants et les populations on débattu et trouver des compromis dans leur quête de paix et de prospérité alors le temple dynastique du culte impérial je n’oserai pas donner des détail je soupçonne que vous tous euh

Dans la salle connaissez bien la maison carré qui est un temple de culte impérial je le disais édifié sur le forum romain euh ce temple dynastique du culte impérial vous le savez également été dédié à caus et Lucius César fils d’agripa petit-fils et fils adoptif de l’empereur orugus qui sont morts

Prématurément et héroïsé alors ici on a une une gouache de Jean-Claude Golvin hein du temple esséportique là aussi hein je ferai pas l’affront à lineraap à Monsieur séier et à Monsieur monsieur breu des fouilles qui ont été faites en 89 90 qui ont révélé l’emplacement exact de ces portiques avec un travail extraordinaire

Et je les en remercie une fois de plus le travail qu’on fait à villine rap est exceptionnel depuis de très nombreuses années et on s’en félicite nous ville de nîes alors le temple dynastique du culte impérial en 1756 ça aussi je ne vais pas vous l’apprendre Jean-François sgier

Déchiffre la dédicace qui a exposé qui aujourd’hui à caréar donc au service de la bibliothèque euh on a eu l’occasion tout derniè ran de de présenter le document qui est qui est assez touchant voilà je trouve ça assez exceptionnel le travail qu’a fait Séguier ensuite vous avez à partir de la

Renaissance et avec la la redécouverte de l’antiquité romaine l’architecture de la maison carré va être largement diffusée grâce aux estempes et et la par les livres et dès 1570 he donc dès le 16e paraît le célèbre traité de paladill alors bien sûr au 18e la Maison Carrée servira de modèle à de nombreux

Peintres entre autres Robert clérissau mais aussi aux architecte Hubert Robert et bien sûr à la demande de Thomas Jefferson également au au 18e le capital de richementond de l’État de Virginie s’inspirera de la Maison Carrée vu à nîe quelques années au auparavant alors là c’est un petit clin

D’œil hein la Maison Carrée qui a été utilisée au fil du temps elle a intégré les remparts au 14e elle appartient à une famille cap duil Louis XIV fait acheter la maison carré aux Augustins pour y installer l’église de leur couvent et aujourd’hui grâce à une espèce de de restauration en tout

Cas de mettre à nu la C on on peut découvrir quelques traces des poutres qui ont servi donc à les pour monter la pour construire la maison la l’église des Augustin voilà 17e la maison cararée bien sûr ça a été le premier musée des BeauxArts de Nimes en 1824 ensuite galerie d’archéologie en

1919 euh la restauration bien sûr la restauration un gros travail de de avec des des artisans et et des architectes avec également la Draque hein la DRAC a beaucoup travaillé avec nous également on travaille en très étroite collaboration et je les en remercie c’est très important pour nous donc

Cette restauration hein qui a qui a été financé euh par la ville de nî à raison de 36 % comme quoi le maire de nîm est très impliqué en termes de restauration euh de ces monuments antiques vous avez l’état aussi 34 % euh la région 13 % le

Département 8 % la Fondation des monuments romains très importante également qui participe aujourd’hui à la restauration de l’amphithéâtre et euh le département 8 %. alors la Fondation Internationale je viens d’en parler très vite euh pour les monuments romains de nîes a pour objet de participer à la sauvegarde et à la

Valorisation des sites romains remarquables de la ville de nî comme l’amphithéâtre mais aussi de particip à la restauration d’œuvres archéologique conservé au musée de la romanité et depuis sa sa création la Fondation qui rassemble à ce jour plus de 200 donateurs privés a versé à la ville plus d’un million d’euros pour la

Restauration de son patrimoine romain alors critèr et valeur universelles voilà vous avez les six critères aujourd’hui pour lesquels il y a un choix qui est fait avec le ministère et avec ICOMOS euh pour nous c’est le critère 4 offrir un exemple éminent d’un type de construction ou d’ensemble architectural ou technologique ou de

Paysage illustra une période ou des périodes significatives de l’histoire humaine donc la maison carré représente l’une des plus anciennes expressions et des mieux conservés d’un temple romain consacré au culte impérial c’est un monument d’une qualité architecturale remarquable je crois que on est tous d’accord là-dessus qui par les circonstances historiques de

Sa création par l’importance politique de sa consécration et des choix stylistiques qui ont présidé à son élaboration témoignne des valeurs de paix durables de Concorde et de prospérité que promut et chercha à garantir l’Empire romain alors la déclaration d’intégrité la déclaration d’ d’authenticité euh voilà vous voyez c’est on revient un

Petit peu sur ce que j’ai déjà dit hein don je vais pas vous faire la lecture de tout cela la brève synthèse ben également ce temple dit la maison caréanim a été RGÉ au 1er siècle après Jésus-Christ ça vous le savez tous également l’état exceptionnel de conservation du monument et

L’aboutissement de son programme architectural et décoratif permettent encore aujourd’hui d’en comprendre la valeur symbolique éminente et le culte impérial traduisait l’adhésion des territoires soumis qui est ainsi protégé et défendu par homme moyen à l’impôt euh bénéficier d’une paix durable et de la prospérité le reste j’en ai déjà parlé

Des modèles et cartons directement venus de Rome hein donc le temple d’Apollon inirko le temple de Mars Ultor et le temple d’Apollon paladin l’arapacis ou ptis hôutel de la Pier à Rome le décor est particulièrement la frise opulente de la maison carré s’inspire directement de l’Hôtel de la Paix édifié quelques

Années auparavant à Rome c’est Gilles seron Sauron pardon qui qui nous le dit alors le périmètre voilà donc le bien seulement la Maison Carrée hein et ensuite euh donc la surface du bien et la surface de de de la zone tampon avec le bien fait 69 haectares et demi voilà

Comme je vous le disais en début euh de propos on prend bien sûr feu cher jusqu’au jardin de la fontaine qui nous a été soumis par l’inspecteur général des monuments historiques on a complètement adhéré à la chose puisque c’était très euh logique je dirais voilà

Sur les limites du bien mais il a été proposé pour des raisons d’intégrité de retenir uniquement l’emprise au sol hein du podium de la maison carré et ce choix aprèsexamen été validé par le comité du patrimoine le comité français du patrimoine mondial en 2020 les principales recommandations du

Comité des biens français du patrimoine mondial c’est la gestion des flux automobiles aux abords immé de la maison carré euh je dirais que tout dernièrement encore on a requalifié la ruguste où plus de stationnement et plus de passage de voiture vous voyez il y a vraiment de la part du maire aussi en

Terme de valorisation et de protection euh une politique très très forte dans ce sens voilà une image voilà qui qui parle d’elle-même en 1980 le le parking le stationnement anarch chque la clôture aussi qui est tout autour aujourd’hui on est libre de de voir ce monument d’accéder voilà et et aujourd’hui place

De la Maison Carrée l’évolution urbaine après sa restauration voilà vu de l’espace urbain en 84 voz il y a j’allais dire il y a pas photo c’est le cas de le dire donc euh on est ravi aujourd’hui de de trouver cette Maison Carrée complètement dégagée des voitures l’avenue fecher et ben même

Chose en 2008 voilà le passage de nombreuses voitures et aujourd’hui voilà cette avenue a été donnée au piéton ce qui est extraordinaire avec des rafraîchissements avec les bassins voilà on est on est très très très heureux de de de ces aménagements alors le calendrier récapitulatif de la piétonisation des abords de la Maison

Carrée et des mesures de réduction des flux automobiles depuis 89 on le voit ici toutes euh ces mesures de réduction sont importantes depuis 89 à nos jours euh et baissent du trafic automobile sur général Perrier avec la suppression de l’accès de cette axe en direction du nord ça c’est la requalification et

Piétonisation de la rue Auguste et effectivement il y a un travail qui qui doit se faire sur général Perrier donc la requalification de la rue Auguste qui a un axe patrimonial donc afin de réduire l’impact de la pression automobile dans ce secteur et d’augmenter les espace réservé au piéton

La rue Auguste est entièrement piétonisé donc depuis quelques semaines ici nous avons le plan donc à 1824 la rue Auguste a été percée justement pour avoir une vue sur la maison carré et et et près de 200 ans après on a inauguré effectivement la rue Auguste complètement

Euh belle et qui donne une vue sur le sur la maison car extraordinaire puisqu’il y a plus de voiture ni en passage ni un stationnement et ça c’est vraiment de de la requalification effectivement et de du compte de visibilité qui est qui est respecté alors les principales recommandations le

Plan de gestion devra notamment permettre l’amélioration de la connaissance de la conservation et de la mise en valeur du monument l’étude et la conception d’un projet de mise en valeur intérieure de l’édifice devront constituer une des priorités de ce plan la realification donc de la cella de la

Maison carré euh l’objectif c’était de créer un espace de médiation euh patrimoniale en relation avec la valeur universelle exceptionnelle et proposer une nouvelle offre de visite scénographique et muséographique euh voilà aujourd’hui euh vu de la cella utilisé comme salle de projection jusqu’à 21 qui qui coupait finalement la

Cel on n’avait pas le volume complet euh lors des visites donc aujourd’hui euh grâce à l’inspecteur général euh des monuments euh des monuments de du pays euh Jean-Christophe Simon euh cette requalification don de la maison carré permet d’avoir le volume euh complet de cette scella avec quelques traces encore des tableaux de

L’époque du du musée euh on a quelques traces j’en parlais tout à l’heure également des poutres euh de de l’église des Augustins mais effectivement de des Romains il n’y a absolument plus rien euh ce qui est regrettable mais bon elle a 2000 ans donc c’est un peu compliqué

Donc très vite je vous parle du plan de gestion euh le plan de gestion des services municipaux et leurs partenaires mobilisés par grand objectif que vous lisez ici et ce plan d’action complétant ou optimisant des dispositifs existants un plan d’action sectorisé et transversal 21 première action jusqu’en 2026 connaître conservver valoriser et

Transmettre donc en roue rouge on le voit c’est le bien central programme recherche universitaire programme de conférence é coloque en conservation charte protection et utilisation de la Maison Carrée et de ses abords création d’un fond documentaire spécialisé sur la maison carré la valorisation c’est la requalification de la cel le plan de

Protection des cones de vue on a vu également la rue Auguste qui en fait partie la transmission projet de médiation culturelle numérique et audiovisuel tout public et scolaire renforcement la coopération décentralisée pour la vue et le plan de formation des agents le bleu qui est la

Zone tampon je je vais faire un petit focus sur cette création d’un Atlace archéologique donc numérique c’est un travail qu’on va faire avec linra bien sûr je les en remercie par avance du très bon travail qu’on peut faire ensemble je l’ai déjà dit mais je j’appuie beaucoup là-dessus parce que

C’est cette journée d’étude c’est l’INRAP qui le organisé donc un très très bon travail avec l’INRAP je termine à vous disant que vous avez pu le remarquer depuis 22 ans que le maire Jean-Paul Fournier est justement maire de cette ville comme quoi la valorisation la protection la restauration de monument antique est

Très très importante on le prouve encore à travers cette candidature et je pense que le jour où vous allez m’écouter vous saurez déjà si nous sommes inscrits sur la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO ce que je souhaite de tout cœur et vous remercie alors vous aurez l’occasion d’interroger Marie bourgade parce que

Elle vient de rentrer elle sera là dans une demi-heure au cocktail avec nous voilà quelques minutes pour des questions je propose à Marc de à Jean-Claude s’il le veut bien et à giselin de venir sur scène pour pour répondre à à des interrogations s’il y en a sur cette thématique là sur la

Maison Carrée c’est la fin de journée oui Caroline je t’apporte le micro moi j’ai une question qui sera peut-être plutôt pour juselin et Monsieur Bessac aujourd’hui quand on observe la de la Maison Carrée on peut voir que le fond est jaune et j’aurais souhaité savoir si cette restitution résultter d’observation de

Traces de monochromie donc qui était peut-être antique ou du coup postérieur ou alors c’est un choix dû à la restauration du monument prends le micro prends le micro là-bas de de Mar concernant les traces de monochromie c’est vrai que c’est très subtil et c’est d’abord ça d’abord été

Un choix de l’architecte monsieur Algrin à l’époque euh donc sur ce point-là je peux guerre vous dire plus parce que personnellement je ne peux pas garantir qu’ qu’il y avait ces traces là oui voilà mais de ces personnes maintenant peut-être que des analyses plus poussées auraiit pu répondre à cette

Question bon je vais peut-être moi-même poser pas poser une question mais parler bon d’abord remercier toutes les personnes qui ont parlé de la Maison Carrée et donc aussi je suis particulèr ement heureux de savoir qu’elle a été classée donc au patrimoine mondial et surtout apporter peut-être une précision

C’est que si on a ce monument aussi élaboré aussi prestigieux qui a été largement conservé dans son authenticité jusqu’à no jour c’est tout de même grâce à la qualité de la pierre qui a été employé et j’ajoute doncon a la chance d’avoir la plupart des car

Qui on qui ont fourni les carrières du bois de lys donc qui qui n’est pas une seule carrière mais une série de carrières dans le bois qui sont conservés et je suggère donc les responsables don culturel et politique de de la ville et du monument puisse incorporer ses carrières donc dans dans

Le dans le le giron de de ce qui a été c’est parce que c’est il faut il faut voir que ces carrières ont servi pour la Maison Carrée mais aussi pour d’autres monuments qui ont disparu malheureusement notamment à Narbonne de entre Narbonne et Nice cette pierre a

Été diffusée c’est quelque chose de de tout à fait exceptionnel du fait de sa qualité et euh donc il faudrait pouvoir les protéger de toute menace industrielle euh notamment bon je crois qu’il y a un parc d’éolienne qui est qui est tout près de ses carrière

Euh je parle seulement pour sur ce point de vue là il y a d’autres points évidemment pour euh pour disons dénoncer ce ce projet mais je crois que pour la maison carré il serait intéressant d’intervenir aussi dans ce domaineelà Daniel jonvalade si on a pu voir voir cette

Vidéo très subtilement commentée par mon ami Marie brogade je voudrais quand même rappeler que sous la municipalité Bousquet la toiture de la maison carré a été totalement refaite en lien avec le les bans d’argile de la groszin camillot ce fut un chantier très important et on doit d’ailleurs à deux

Politiques importants de nous avoir beaucoup aidé un très sensible anime qui était le ministre de la Culture don de Vabre et et à Monsieur devet géant qui lui s’occuper du plan de relance et puis si un jour vous voulez vous voulez venir à la mairie suivre une séance du conseil

Municipal ce que je vous déconseille fortement et bien vous verrez quand même si vous y passez quelques minutes que tout autour de la salle du Conseil se trouve la reproduction de la frise avec ce que vous avez appelé cher Marc cier le culot central nous avons le culot

Central et la reproduction de la frise et puis nous avons aussi beaucoup de culot merci c’est dur de prendre la suite de Daniel Jon Bon s’il y a pas d’autres questions sur Carr je vous propose que installe juste quelques fauteuils supplémentaires quelques chaises je vais proposer au intervenants de ce matin et

Cet après-midi de nous rejoindre et puis on va passer quelques minutes pour essayer de de synthétiser cette journée moi je ne ferais juste que que lancer rapidement les les débats euh pour dire que voilà on peut on peut tenir une une réunion savante sans qu’elle soit barbante et moi je suis

Heureux d’avoir fait aujourd’hui une voilà d’avoir accompagné cette journée d’études qui était à la fois convivial et dans lesquell on a appris beaucoup de choses constater avec les plus anciens que dans toute notre carrière on aura jamais vu de table ronde avec une table ronde mais ça c’est c’est un petit

Détail et puis revenir sur des éléments de de de vos vocabulaire un on l’a dit tout à l’heure et la question était essentielle celui de cette archéologie sur le bâti ou sur le patrimoine dire que c’est pas obligatoire que c’est pas encore dans les textes mais si c’est pas

Obligatoire c’est indispensable et donc je crois que ces études de Cal sont là pour montrer que c’est indispensable donc faire œuvre de pédagogie montrer que ça peut avoir du sens d’un point de vue patrimonial d’un point de vue scientifique et puis même d’un point de vue économique et éducatif comme on l’a

Dit tout à l’heure à propos de de de la Maison Carrée revenir aussi du coup presque sur un paradoxe que si selon moi c’est c’est c’est essentiel même si c’est pas obligatoire paradoxalement c’est parce que le donc le livre 5 concernant l’archéologie préventive normalement ne s’applique que dans le

Sous-sol or tout ce qu’on a vu depuis ce matin c’est réellement du préventif ce terme de préventif qui parfois n’est pas compris par les citoyens là tout ce qu’on fait c’est de l’étude visant à protéger le monument en tant que tel alors que le préventif qu’on pratique d’habitude efface et restitue par

L’étude tandis que là c’est un préventif dans le sens presque médical du du terme on analyse on fait un véritable diagnostic sanitaire scientifique et patrimonial et ensuite à partir de cette base on essaie de le faire de le transmettre aux générations futur en répétant ce que moi ma conviction c’est

Que rien n’est éternel et que il y a que notre savoir que l’on peut éventuellement acquérir et transmettre et que ces monuments auront forcément une fin on le voit même dans la transformation qui peut qui peut y avoir en tant que tel donc nous de cette de

Cette journée INRAP on en gardera le souvenir de quelque chose d’utile de convivial qui a permis de renforcer un dialogue qui est déjà en place depuis quelques temps mais qu’on veut renforcer on en gardera des des des archives on le fera tourner on va faire ce rendez-vous annuel en confrontant comme ça c’estes

Nos points de vue et en partant de de l’exemple et puis là on pour maintenant revenir sur N mais essayer de de dresser quelques quelques quelques analyses la marie borgade a fait référence à l’Atlas topographique classique et puis à cet atlas dubérique sur lequel toutes et tous archéologue ni moi vous avez

Travailler et sur lequel travaill beaucoup Marc qui pourrait être effectivement là aussi un point d’or pas un point final mais peut-être quelque chose qui ensuite servira de base à une réflexion sur le le patrimoine le patrimoine nimois donc voilà des de l’archéologie sauvetage jusqu’à l’atlace numérique c’est ça le le patrimoine le

Patrimoine n mois Marc je qui prend oui je je continue sur l’atlace numérique effectivement c’est un projet c’est une collaboration ça rentre dans le plan de gestion à venir c’est une collaboration avec la ville de Nimes qu’on va mettre en place à partir des attases que nous

Avons l’habitude de faire à l’inraap et donc on va l’adapter effectivement au au périmètre la zone protégée et voilà c’est un travail qu’on va qu’on va mettre en place très bientôt avec avec les archéologues ni mois donc ça poursuit cette cette collaboration on avait eu une collaboration pour le

Dossier de la Maison Carrée pour son inscription on a participé aux discussions avec Marc notamment avec les experts decomos et là on continue cette collaboration avec avec la ville pour pour le plan de gestion euh moi j’avais envie vous interroger aussi sur c’est vrai qu’on a encore beaucoup de travail

À faire au niveau peut-être législatif encore à persuader les les tutelles de de de passer du diagnostic souvent du bâti à des vraies phases d’études c’est pas toujours facile mais il me semble quand même à regardant le travail qui a été fait il y a quelques années par je

Par Jean-Claude et très bon travail il me semble quand même qu’on a pas mal progressé notamment en terme de technique aussi hein puisquon utilise par exemple des des outils comme la photogramétrie qui sont quand même des supports qu’on avait pas et qui me semble assez assez utile et puis on

Parlait par exemple de la polychromie c’est vrai que c’est une question peut-être qu’on posait pas mais on avait pas forcément les outils peut-être à un moment donné pour pour s’apercevoir des quelques des quelques fragments de de de couleur je je pense à une à une tête de de statue qui vient d’être récemment

Trouvé sur un chantier et c’est vrai que il y a que des une observation au au microscope je pense qui va qui va permettre de de montrer cette po promis mais bref dire que il y a de nouvell techniques et une nouvelles méthodes qui me semble renouvelle notre lecture des

Monuments qui nous paraissent pourtant bien connu je sais pas est-ce que vous avez des voulez rebondir là-dessus ou sur d’autres choses sur la polycr non non mais je c’était juste pour te relancer nos nos intervenants là-dessus sur la polychromie qui est un un thème la à la

Mode voilà on a tendance à mettre de la couleur partout à effacer l’image de la grisse toute blanche et des monuments blancs y compris de la période médiévale on y a quasiment pas fait attention c’est l’absence aujourd’hui c’est l’absence de reste ou parce que peut-être aussi dans un système de va et

Vien à un moment donné on voit tout en blanc aujourd’hui on voit tout en couleur et la réalité du terrain elle est elle est tout autre peut-être à Jean-Claude qui ventait les mérites de la de la pierre de du bois de lance est-ce qu’elle était faite pour être vue

Comme ça ou est-ce que sur les monuments moi il il a vu Luu de la couleur non je P je pense réellement que il il a pu avoir de la couleur non le problème c’est qu’en archéologie on affirme quand on a les preuvvees et à l’époque on ne

Pouvait pas avoir les preuves euh donc parce qu’on avait pas les moyens techniques à ce moment-là pour les avoir mais c’est vrai que donc comme je travaillais dans beaucoup d’autres monuments du du monde méditerranéen des tel monument étaiit souvent peint c’est vrai d’accord mais alors et la Maison Carrée

Est-ce qu’il y a une seule trace ou de de polychromie pour la Maison Carrée alors pour la maison carré à l’époque où moi j’y a travaillé dessus je n’ai pas vu de trace de polychromie mais je n’avais pas les moyens dealler voir donc c’est c’est je ne dis pas qu’

N’existe pas il faut il faut mettre les moyens nécessaires pour le savoir quo c’est tout c’est tout ce que je peux dire quoi sinon je je raconte n’importe quoi Richard sur l’amphithéâtre est-ce que vous AZ repéré Caroline des des oui euh dernièrement il y a eu des une

Intervention au laser qui a débuté au mois d’août et qui devrait être de nouveau en cours je sa FA un petit moment là que j suis pas r tourner euh et sur le basrelief du combat gladiateur que je vous ai présenté tout à l’heure au niveau du parapet de la travessette

Euh la personne donc qui a utilisé ce laser donc à la base pour nettoyer en fait les dernières croûtes de pollution et cetera à repérer mais vraiment alors là une observation macroscopique des traces d’un badigon rouge qui pourrait être antique ou postérieur et qui nécessiterait d’être analysé mais

Malheureusement en fait les les résidus sont bien trop fil pour pouvoir faire des prélèvements et avoir des réponses donc ça c’était l’état des connaissances desb je dirais donc peut-être que la fin septembre quand le parapuis sera entièrement nettoyé on aura peut-être plus d’informations Richard étant passé hier je vais peut-être

Le pourant le travail pas é pour l’instant le travail n’a pas pu être effectué bon suite à des conditions climatiques le laser il faut qu’il soit dans de bonnes conditions pour être util uiser et ça ne seraitarder il reste pas grand-chose à nettoyer de la surface du parapet quelques petites endroits il

Faut espérer que peut-être dans des parties un peu masquées protégé par donc vraiment en creux peut-être qu’il y aura des traces peut-être peut-être vraiment mais alors vraiment des traces infime de peinture je l’espère mais j’y crois guerre est-ce que la la question se pose pour la frise de la cathédrale vous allez

Commencer le estce que vous avez déjà pris ça en compte ou pas en Espérit pour l’instant il y a rien ça vient juste de commencer né en place à partir du mois d’août donc il démarre tout juste mais pour l’instant il y a rien et c’est un peu comme pour vous

C’est peu probable pour l’instant mais voir c’est quand même voilà même si comme le disait de manière prudente et savante Jean-Claude l’absence de preuve n’est pas la preuve de l’absence ça fait quand même beaucoup pour une grande ville avec des observations si nombreuses y compris dans des chantiers

Où il y a eu des repenti où il y a eu de la casse où il y a eu comme on a dit tout à l’heure des endroits où il y avait des failles où é des fragments de ne jamais rien voir ça fait ça fait beaucoup quoi cétait ma question elle

Était juste pas pour douter on le sait dans les les temples notamment en Sicile en Grèce enfin on la voit la peinture et dans des certains éfic en roman par desvion on la voit et c’est des bâtiments qu’on la même la même date donc c’était pour revenir sur la

Réflexion de Jean-Claude est-ce que la nature de la pierre et la qualité de la pierre ne la rendait pas assez forte pour être représenté en tant que tel quoi mais c’était une question de non spécialiste euh juste pour compléter sur l’amphithéâtre on a des traces de

Peinture on en a qui sont très visibles et qui tiennent plutôt bien même à certains endroits mais c’est du marquage probablement de blocs mais rien en liaison avec un décor ça on en a euh et ça tient plutôt bien donc je pense que si on avait eu par exemple sur le

Parapet qui est certes très altéré mais il y a quand même des parties qui sont en très bon état euh si on avait vraiment eu la polychromie en en quantité on va dire je pense qu’on aurait eu vraiment de belles traces je pense que simplement le soit le matériau ne s’y prêtait pas

Après c’est un monument utilitaire he un petit peu le l’amphithéâtre c’est pas comm même un temple bien sûr qui a une un aspect religieux important et autres du moins c’est n plus important il y a quand même C petite différence aussi ce ces critères là euh le la Maison Carrée

Effectivement le bois des Linces pourrait c’est une très belle pierre ça c’est évident qui se prête très bien à la sculpture on l’a vu hein euh qui est une fois qu’elle est polie lissée même à l’aspect du marbre euh c’est pas pour rien qu’il l’utilise autant en statuaire

De toute façon hein il suffit de regarder dans le musée il y a quand même quelques exemples euh et encore vous nenvoyez qu’une toute petite partie de ce qui reste avec tout ce qu’il y a dans les réserves euh des fois on ça arrive effectivement on a trouvé des des statutes àan

Joress des des fragments de sculpture par exemple où on avait vraiment des traces de polychromie flagrante bleue rouge rouge jaune mais franchement la Maison Carrée je pense que s’il y en avait eu ça se serait vu parce qu’il y a trop de de creux dans justement le décor est quand même bien

Fouillé que ce soit aussi bien dans les chapitaux que même dans la frise et et je pense que ça aurait été vu c’est probable après effectivement comme dit Jean-Claude il y a une vingtaine d’années on avait pas les mêmes techniques non plus monsieur pardon oui en ce qui concerne

La Maison Carrée qui a été suivie par un comité scientifique auquel participait la DRAC et l’INRAP en fait le l’architecte Algrin a dit qu’il avait vu euh il a relevé des traces de badigeon monochrome et ce qui a justifié pour lui de euh faire effectivement de souligner

Les les reliefs par par par ce moyen donc il a restitué un badigeon de la couleur qu’il avait vu dit-il ceci dit il n’a jamais été prouvé que ce badigeon s’il existé était romain parce que il y a une restauration importante par s Guier et qui pouvait

Très bien avoir donné un badigon de toute façon il aurait été monochrome je confirme il y avait bien un badigon quand on a observé les mais en fait probablement qu’ devait pas être d’origine mais effectivement c’est la même couleur qui qui le resteué dans le

Fond des des blocs après il y a une piste pour ces question là c’est tout ce qui est monument démonté trouvé dans les fouilles qui pourrait là si on prend en compte cette question dès dès la découverte mener à des analyses pour être certain que dans une corniche ou

Une frise ou je ne sais quoi en fonction de ce qu’on trouve on puisse tout de suite faire un certain nombre d’analyses sur ces blocs pour voir si avant de les laver au carcher non mais voilà pour essayer de répondre à cette question quoi voilà pourorter c’est le fait qu’on VO

Jinroger auelà des B qu’onut exister voilà juste C cement là parce que on tendance à mettre si on prend si on va un peu plus loin dans la chronologie sur la fin du Moyen-Âge il me semble qu’au carme il y avait un monument funéraire avec un des décors peints et rester des

Traces de peinture sur les petits personnages donc sur une une tour lanterne décor rouge et doré semble et noir juste je prends la parole juste pour partager une petite expérience d’un d’un autre musée puisque avant j’étais à Arles donc excusez-moi pour ce cet enjambement du Rône et le retour vers

Vers PACA mais autant parfois sculpture statuaire qu’elle soit monumentale ou qu’elle soit statuaire on on voit de manière très très claire les badigons comme on peut les voir aussi sur la statue de de Neptune du jores où on a où on a des traces très V visible moi j’ai

Été étonné lorsque j’ai fait intervenir sur les les éléments du Théâtre d’Arles une équipe spécialisée qui sont venus en fait avec des microscopes optiques regarder des éléments sur lequels mes collègues conservateurs disaient mais non on n’ pas de polychromie à Ar tout a été lavé soit par le temps soit par la restauration

Euh enfin la restauration ou le ce qu’on a pu appeler la restauration un temps euh et en fait on a découvert des des trésors sur sur des choses qu’on pensait être simplement des tâches sur des choses qu’on pensait être simplement des voiles de ce genre de choseslà on a

Vraiment retrouvé des choses qui correspondaient après il y a un peu de fluo X qui a été faite dessus et qui correspondait vraiment à en tout cas un type de pigment qui aurait pu être qualifié d’antique donc c’est pour ça même quand on croit qu’il y en a plus

Comme vous le disiait à l’instant pour le parapé des gladiateurs il y a quand même des il y a quand même des possibilités on a même retrouvé ouv sur un sarcophage un fragment de d’or qui était absolument invisible à l’œil nu donc il peut rester des choses dans l’épiderme

Donc il faut jamais hésiter àer voir merci c’est le point de vue d’un historien de l’art euh moderne euh adressé à des antiquisans et des médiévistes en dehors de la polychromie supposée d’origine euh j’attire l’attention sur Hubert Robert notre grand peintre tout le monde s’accorde à

Voir les monuments de nî qu’ils ont une patine ils ont une couleur ils sont pas construit représentés en pierre blanche le calcaire du du bois des lances qu’on connaît bien et et donc je pense que de la part d’ber Robert qui est un grand peintre national international ça n’est

Pas une vue de l’esprit ça choqué de son temps s’il avait représenté des monuments patinés qui en réalité ne l’étaient pas donc j’attire l’attention sur cette notion de patine c’est-à-dire de couleur qui n’est pas d’origine mais apporté par le temps patine naturelle ou patine artificielle appliqué pour donner

Un aspect esthétique et je pense que c’est vraiment important pour la vision actuel et àenir de nos monuments romains de prendre en compte cette dimension esthétique parce que c’est relé dans les les les relations de de visiteurs cette belle patine la couleur dorée des des monuments c’est ce qui

Faisait la valeur de l’antiquité cette patine elle est très importante j’ai lu aussi une mention qui interroge beaucoup la belle patine de bronze pour un monument en pierre ça ça pose beaucoup beaucoup de questions qu’est-ce qu’esthétiquement on on peut restitu actuellement derrière derrière ces mots donc je veux vraiment insister sur cette

Notion de de de patine des monuments romains ou médiévaux et de leur leurs valeur antique par rapport à cette notion oui je vais essayer bon je vais essayer de de répondre à cette question effectivement des monuments et des pierres comme la pierre des lins contiennent des oxydes et notamment de

L’oxyde de fer même si le son très blanche au départ et avec le temps et les pluies ça finit par ressortir et ça donne une patine légèrement ocre une patine 100 % naturelle et c’est c’est vrai pour d’autres d’autres monuments et à l’époque où j’ai commencé à travailler

En tant que restaurateur à l’époque tailleur de pierre restaurateur alors lorsqu’on on chaque fois qu’on refaisait une pierre qui était trop blanche de toute façon on a patiné artificiellement pour que le se marie avec les pierres d’à côté naturellement euh pour lui donner artificiellement cette fois-ci en attendant qu’elle

Acquère une patine naturelle euh on on lui appliquait une patine mais c’est c’est un un peu différent du cas de de la Maison Carrée où euh là bon euh c’était pas pour la marier avec des pierre déjà patiné mais c’est un autre un autre parti que que je n’attaque pas

Du tout he c’est c’est un parti euh pourquoi pas bon euh c’est c’est l’architecte qui a décidé ça mais euh c’est vrai que s’il avait été logique il aurait fait pour l’ensemble l’ensemble de la maison carré si ça avait été dans l’esprit de rétablir une patine naturelle de la pierre des

Lins sur ce sur ce point euh c’est ça nous interroge tous parce qu’effectivement soit on veut restituer euh un bâtiment de ce type là et les autres à la façon d’ber Robert c’est-à-dire on va vooir une nîe moderne dans le sens où elle est patiné par près de 2000 ans de d’histoire soit

On les restitue à l’antique et à ce moment-là les 2000 ans il n’existaient pas quoi ça me rappelle un petit peu piala quand il avait sorti son le son son film sur Van Gog à la fin des années 90 où dedans il avait fait refaire des charrettes neuves et des chaises neuves

Et critique disait mais attendez vos chaises elles sont toutes neuves et puis avait dit oui mais à l’époque de Vang Gook on nait pas acheter les chaises dans les brocanteurs quoi donc là est-ce que la Maison Carrée on la veut comme sur un tableau de Robert ou est-ce qu’on

La veut au plus proche de l’antique et donc juste une à nouveau pardon une pour profiter une question à à Jean-Claude est-ce que le calcin ce qui sort naturellement de la pierre après la taille au bois de lance est-ce que c’est quelque chose qui se patine rapidement

Et qui ensuite protège et garde sa couleur pendant longtemps ou est-ce que le calcin la patine est quelque chose qui vieillit aussi avec le temps c’est-à-dire est-ce que les Romains pardon est-ce que une génération après la construction de la maison carré est-ce qu’on a pu voir des bâtiments

Patinés ou est-ce qu’il a fallu attendre Hubert Aubert oui c’est assez rapide en fait euh pour la la la pierre de lin c’est tellement rapide surtout ça dépend des milieux bien sûr par exemple dans les les carrières que nous avons fouillé les carrières du BIS des lins ell était

Blanche au départ comme comme est la Maison Carrée actuellement dans les parties non non patinées et et bien simplement 5 ans après elles étaient grise parce que là dans le milieu arboré où sont les carrières la la patine qui se crée ça devient gris parce que ce sont des micro-organismes

Qui colonisent à la surface quant au CAL le calcin c’est autre chose le calcin c’est c’est le du calcaire qui est dissou par la pluie quand elle entre chargée de gaz carbonique dans le cœur de la pierre et qu’elle sèche et se redépose à la surface et c’est c’est une

Une croûte plus dure que que la pierre elle-même enfin que le cœur de la pierre et effectivement ça aussi une patine dorée si il n’y a pas de pollution atmosphérique particulière autour du monument donc c’est une patine qui est d’une couleur ocre légèrement ocre mais c’est pas une patine en fait c’est la

Couleur du calcè donc ça veut dire que si les Romains ont vu la maison carré comme il est aujourd’hui il pas vu longtemps comme ça non alors on ver longtemp comme ça oui ça c’est vraion est dans le cas où on fossilise où on fiche une image de

La création oui tout à fait oui tout à fait je au cœur de la pierre et au cœur de de la problématique de la restauration excusez-moi oui oui priorité non non non mais priorité elle en a déjà je je voulais juste ajouter que là on est dans le cette

Question de restitution est est en soin un problème parce que est-ce qu’on restitue effectivement la Maison Carrée telle qu’elle était ou telle qu’on croyait qu’elle était telle qu’on croit qu’elle était parce qu’il y a toujours un doute sur par exemple sur l’escalier qui une restitution de grands gens donc

Est-ce qu’on la restitue tel qu’elle était ce qui est quand même aussi un problème parce que évidemment on ne peut pas restituer le cadre romain le forum et cetera qui donne transforme l’image ou est-ce qu’on on accepte sa vie et à ce moment-là on on peut se demander en

Dehors de la question de la patine la la le fait que on a masqué les les fenêtres gotique qui qui qui sont encore apparentes en fait je dire vous voyez on est dans un débat de toute façon on ne peut pas trancher positivement ou négativement il est bon de connaître l’histoire et tout

Ce qu’on peut tirer de l’archéologie de mon point de vue mais il n’empêche que tous les choix qu’on fera seront des choix qui ne seront ni une restitution réelle de l’Antiquité ni une restitution de la vie parce qu’on on va gommer d’une partie l’autre ou comme algin on va

Restituer une patine qui est peut-être imaginaire ou qui est peut-être celle du 18e ou qui est peut-être de Hubert Robert enfin c’est donc on on est forcément dans un débat là mais la question de la connaissance elle reste fondamentale et le choix et lui il va

Être sur la valeur et qu’on attribue au monument et non pas simplement sur ce qu’il a été oui il faut qu’on assume que on conjugue en fait à l’imparfait du subjectif oui mais tout à fait parce que ça rejoint enfin moi je vais dire un gros mot peut-être mais le mot

Patrimoine on s’interroge sur en fait ce bâtiment il doit être beau certes parce que c’est quand même plus agréable de regarder un bâtiment qui est beau pour on se rend bien compte que ce que l’on voit c’est souvent quand on voit des statues qu’on voit elles ont été peintes

On se rend bien compte qu’on ne sait pas comment elles étaient et même si on essaie de les restituer c’est vrai que on ne les on saura jamais comment elles é exactement pour autant l’historien lui a besoin de comprendre il a besoin de savoir ces bâtiments sont à la fois

Source de beauté sont de l’histoire de l’art peut-être mais sont aussi une histoire les gens vivaient avec ces bâtiments il vivait alors peut-être pas dans le temple mais il vivaent dans ses bâtiments il les utilisaient et et et il me semble que quand même au moins essayer de comprendre s’ils ont été

Peint pas peint pourquoi ils ont été pain ou papain c’est pas uniquement une histoire de beauté c’est aussi une histoire de comprendre ce que les gens voulaient en faire et comment eux les apprécier voilà c’était tout ce que ma remarque C remarques plus historique que tout à fait mais ça ouvre encore un

Champ de recherche il est pas dit que dans quelques années on est des technologies qui lisent la pollution qui était dans le calcin antique comme bon voilà on s’aperçoit maintenant que les maisons romaines sont extrêmement décoré à l’intérieur depuis qu’on qu’on lit un peu plus les peintures murales qu’on ne

Le faisait peut-être il y a 40 ou 50 ans vous voulez continuer d’autres questions non est-ce que ma collègue Laura est là non il y a une question question oui je la vois pas d’accord bon mais est-ce que je oui pardon elle est sortie oui B ce que

Je vous propose c’est de clôturer notre notre rencontre s’il y a plus de questions je vous remercie infiniment pour votre présence je remercie tous les intervenants pour la qualité de leur conférence merci Nicolas pour pour ton accueil ici merci à Fabrice aussi je vous invite bien voilà à sortir et puis

On se rejoint juste dehors devant voilà dans les jardins pour pour un petit pot de de clôture et voilà d’amitié merci à [Applaudissements] vous