Quelles sont les sources d’inspiration de Jean-Baptiste Levée ? La typographie évolue-t-
elle grâce aux outils qui servent à la dessiner ? Quelles distinctions faire entre le dessin
de caractères et la création de caractères, entre la lisibilité et de la visibilité ?
Un cours réalisé pour le MOOC Digital de l’École professionnelle supérieure d'arts
graphiques de la Ville de Paris (EPSAA) animé par Dominique Moulon à l’agence
Production Type et coproduit par Ars Longa.
Je t’ai vu aussi en articles en entretien évoqué les cimetières où je crois tu passe pas mal de temps alors c’est pas pour un rapport a nécessairement à l’abord quoique un salut regarde pas mais évidemment la typo parce que c’est aussi un lieu de typo et là ça nous amène d’ailleurs
Sévère sur la typo vernaculaire celle qui est pas forcément justement créé par des des experts comme toi y compris historiquement est en fait là on trouve de la typo peinte sur bois typiquement boucherie gravé sur pierre peut-être même aussi des plats des mots enfin je veux dire il ya
Tu ne te limite pas à la kip ok dans les livres non alors la forme canonique de la création typographique depuis plusieurs siècles c’est le caractère plus et cse donc cette impression typographiques et celle qui est la mieux documenter la mieux représentée la mieux diffuser et la mieux enseigner ce plan-là de la
Culture typographique mais ce n’est pas le seul et c’est une vision à hyères de la création de deux signes au sens large donc ça d’une part ça stimule ma curiosité et puis d’autre part ce serait difficile de revendiquer ou d’asséner plutôt qu’on baigne dans la typographie au quotidien
C’est à dire on se lève le matin on va dans la rue on prend on monte sur un véhicule dans un véhicule et est de se dire qu’en fait non la fin de typographie qui a donné que livresque elle n’est qu’un prix mais ce serait pas cohérent donc tout tout cet univers cet
Océan de deux formes typographique qui pas forcément effectivement le fait d’une main experte ou consciente vernaculaire outre le mérite d’exister mais a surtout surtout d’une énorme richesse d’une énorme diversité donc passé du temps dans les cimetières c’est parce que c’est là qui est une des sources les
Plus vives y est de forme typographique qui sont le fait de graveur sur pierre de graveurs lapidaire encore un qui certains sont encore en activité aujourd’hui c’est un métier qui prospèrent pas nécessairement mais qui est actif ça vaut aussi pour la calligraphie ça vaut pour la peinture en
Lettres et puis ça vaut pour tous ces métiers du physique un métier de l’objet de la tridimensionnalité qui sont un moment ou un autre année à créer du simi crée de la lettre donc les enseignes east les faire les ferronniers et et cet équilibre ce mélange de naïveté et de
Contraintes techniques de points de charge de rupture du métal ou de de la soudure xta.l vaincre et aussi des formes hyper pas dire novatrice mais original fraîche naïve parfois et on fait tout ça ça moi ça stimule un inconscient visuel un répertoire de formes qui est pas forcément conscient
Mais qui qui infuse comme ça progressivement et qui vient de mourir les créations et d’ailleurs je sais par une amie graphiste à new york de temps en temps il ya des experts en typo qui organise des promenades dans la ville pour retrouver tel caractère ici tel caractère là dans des villes comme paris
Aujourd’hui on organise des workshops style caractères mobiles pour redécouvrir le plomb et puis finalement ces petits pots vernaculaire el rey mais rj beaucoup à la crème aussi je pense au [Musique] menu dans les restaurants en fait il ya un retour aussi de cette espèce de cette forme typographique nexter finalement
Bah moi je pense qu’il ya pas de retour parce qu’elle n’a jamais disparu a toujours été là peut-être que on a tendance à décortiquer le moindre fait urbain et que mme à ce titre le tracé à la craie lé le avant c’était le graff et le tag
Demain peut-être ce sera à nouveau la peinture en lettres de bénéficie d’un point focal mais je pense que ça a toujours été ça jamais disparue ça toujours été là alors sur le tableau noir justement des menus on écrit souvent en blanc à la craie et ça nous renvoie aussi encore une fois à
Ces questions perception on ne lit pas de la même manière des caractères blancs sur fond noir noir sur fond blanc il ya même un créateur de typographique qui avec avait un petit peu théorisé je crois que là-dessus c’est puis ses frontières ou un autre mais peu importe
Pardon donc en fait quel est ton point de vue justement sur caractère de historiquement noir sur fond blanc dans les livres et blanc par exemple sur fond noir tableau alors j’ai pas de point de vue sur le sujet pas de point de vue parce que pour moi ces peines est pas
Quelque chose qui est au niveau de l’opinion personnelle les choix de design que je vais faire en prenant en compte certains paramètres de lecture seront peut-être eu plus subjectif mais le paradigme dans lequel tu es tu évolues en tant que designer lui il me semble difficilement contestable donc le fait de traiter
Différemment ou d’intervenir différemment sur une forme typo en fonction du contrastes colorés dans lequel tu as forme va se trouver pour moi c’est pas inscrits c’est pas un critère qui est sujet c’est pas quelque chose qui est sujet à débat c’est il se trouve que les caractères blancs
Sur fond noir semble plus gras plus épais parce que le blanc la lumière va faire une sorte de halo dans cet espace qui autrement serait sombre et al’inverse les lettres noires sur fond blanc vont donc a contrario semblait plus mais clos donc ce qu’il faut en retenir c’est que si tu veux que
Les deux aient leurs équivalents ça peut être un des objectifs mais pas nécessairement en signalétique ça peut l’être sur que les deux aient l’air les 200 petits pots et leurs équivalents il faut les dessiner différemment et on revient au gaz histoire de perception en fait une grande partie du métier ça
Consiste à jongler avec in fine est une sorte de check lists et relaxé relativement fini ce genre d’observation optique à jongler avec une check list de déformation optique liées au combat la perception en texte aux contrastes colorés et puis à ton répertoire de formes droites courbe diagonale verticales horizontales
Externe à jongler avec tout ça pour donner une sensation que tout ça semble bien ensemble qu’il ya une harmonie que les caractères sont bien les uns avec les autres et transmettre leur message sortie de secours l’exposition de la manière la plus efficace possible sans que le caractère se place entre le
Lecteur et le message alors ce qui complique le dessein évidemment de typographie c’est les courbes de ce fait il y a des outils j’imagine tu as travaillé au moins expérimentés les fameux pistolet de différentes tailles de façon à les retrouver la courbe là où elle est j’imagine que tu travailles encore
Aujourd’hui avec les courbes de bézier de ce mathématicien français qui pour trouver les courbes parfaites pour des voitures finalement bénéficient aujourd’hui à quantité de designers et ça c’est pas tout neuf mais la courbe de béziers et elle est encore tout à fait existantes c’est intéressant de remarquer aussi que
La typographie évidemment selon les outils elle va aussi évoluer elle va aussi évoluer selon les technologies les techniques qui émerge alors tu touches un point de vocabulaire qui est intéressant parce que moi je distingue des cinq caractères et création caractère on ne se sont pas exactement les mêmes pratiques et le
Dessin de caractère c’est effectivement l’acte de dessiner au sens d’un dessinateur technique qui va s’appuyer sur différents outils j’ai commencé mes études à la toute fin des années 90 je n’ai pas beaucoup connu les pistolets les perroquets c’est à dire que m’a plu pas sur d’autres outils en l’occurrence c’est
Plutôt des outils à base de code informatique qui vont permettre de mesurer à l’arc de courbure d’une forme la vitesse la manière dont dans une courbe va se connecter correctement une droite et ça se passe pacifique au dessin discographique les designers produits designer industriel en volume connaissent a beaucoup plus finement que
Les dessinateurs typo donc cette l’apport de l’outil dans le dessin typographique il est toujours là effectivement c’est l’outil qui permet de pratiquer l’influencent technologique sur les formes typo c’est autre chose ça c’est ça va être le bain le avec le bain dans lequel ton caractère va se trouver lorsqu’il sera présenté aux lecteurs
Donc effectivement entre une technologie extrêmement stable comme l’impression typo qui a quasiment pas bougé en cinq siècles en tout cas de en principe puis la sérigraphie love 7 la photocomposition et l’écran ou les écrans parce que les écrans la lumière émise d’autres la lumière projetée d’aidé de l’encré
Électronique donc c’est il n’y a pas deux mais pas de méga patent d’homogénéité que ça quand on parle d’écran tous ces environnements l’avons effectivement avoir une influence parce que chacun à leur manière pour une forme données vont vont la dérive et est donc le job du duteil designer du créateur
Type oh ça va être de danty dérivés cette forme pour au final faire que ton carrero seulement un quart et concerts que ressemble à un cercle parce que la photocomposition va avoir une influence sur la formule typo d’une certaine manière l’écran en avoir d’une autre manière et
Ses recteurs pour continuer on va dire à tourner autour du caractère [Musique] il connaît la différence entre capital et bad casbah 15 en bas des cases des casses pardon c’est pas la même lisibilité et on les utilise pas mais méfiance est pas la même visibilité non plus visible et invisible depuis le
Début on parle de lisibilité de confort de lecture de messages extrême et la typo c’est pas que ça c’est aussi la visibilité c’est à dire simplement une manifestation d’un signe dans l’espace et la richesse typo c’est aussi de pas être uniquement dans un fonctionnalisme de forme canonique de la typo c’est à
Dire le caractère dans une dans un corps confortable de lecture pour le livre la presse magazine ça peut être la lettre qui fait deux mètres de haut dans l’espace public et qui est fait pour se faire remarquer donc ça ça t’ouvre aussi un champ de possibles très vaste très expressif à défaut
D’être fonctionnel mais au moins le mérite de la visibilité là où je veux en venir c’est que des capitales d’un texte composé en capital et un texte composé en bas de casse vont pas servir les mêmes objectifs il y en a aucun des deux qui est intrinsèquement meilleur que l’autre
Par contre on a un des deux qui peut être moins bien que l’autre si si on décide de l’utiliser en méconnaissance ou à ou sans objectif précis de but à servir typiquement revient la signalétique parce que c’est un autre domaine intéressant les anges de type eau sont assez forts [Musique]
Signé un texte dans l’espace tout en capital va te permettre d’avoir des formes moins imbriqués moins spécifique moins détaillés plus franche et donc de trancher dans l’espace et donc d’être plus visible par un exemple c’est là la capitale romaine lapidaire au fronton des temples sur les colonnes
Qui est utilisée était utilisé par les romains alors qu’ils disposaient conjointement d’autres alphabets comme comme des minuscules des des scripts plus + envolée des capitales type qu’on appelait rustica ils ont choisi d’utiliser un alphabet franc direct sont des termes subjectif c’est pour marquer des textes au fronton des tentes qui se
Sont destinés à être vus avant d’être lus mais j’ai une foule imagine que mon lisez pas à l’époque en signalétique autoroutiers en france on utilise de la capitale c’est par un choix harmonisée au niveau européen la plupart du temps c’est plutôt débattre casse pour le coup mais ont choisi de signer des directions
Géographiques qui doivent être vues à 130 km à 2 300 mètres de distance sur une autoroute on décide de les signer avec des capitales parce qu’ils vont être plus visibles les bas de casse a fortiori vont être dans un autre contexte plus lisible mais c’est pas il
N’y a pas de vérité absolue c’est toujours une vérité contexte vérité c’est toujours un fait contextuel ça va être en fonction de la fatigue du lecteur de la luminosité ambiante 2 à nouveau de est ce que c’est un support à lumière émise ou à lumière projetée
Ce que ça va être un écran ou une feuille de papier donc là il n’y a pas une vérité en typographie il ya des vérités qui qui se croisent qui se contredisent c’est en rangs l’enseignement un peu compliqué aussi parce que la plupart du temps ma réponse
Quand on a une demande de faits incontestables ma réponse ça va être ça dépend ça dépend ce que tu veux faire et c’est celle-là c’est à la fois le la force le potentiel de la création typo et puis son côté un peu étourdissant parce qu’en fait jamais de certitudes et
Puis j’étais content je pense à des cas entre guillemets particulier regroupant tout ça entre art et technique entre la lisibilité visibilité touchant aussi au langage et je pense là notamment à l’accent notamment l’accent sur les capitales qu’on est tendance parfois à enlever ou toi tu préférera peut-être
Même jusqu’à mettre un minuscule très il ya ces phrases de typographe d’utilisateurs du petit pot graphie ou quand on va dire par exemple le gène à l’origine est à le général assassine assassine assassiné évidemment si on laisse l’accent ou l’enlève l’accent ça peut être dramatique d’un point de vue informationnel aujourd’hui à l’époque
Des faits qu news d’autant plus donc ouais alors moi je suis pas le gardien du temps plein c’est à dire que effectivement là là on peut parler de règles lorteau typographique je préfère parler d’ usage honteux typographique où d’habitude de convives y aurait quand même temps oui mais ce
Bike quand tu commences à dire il ya des règles on va dire que tu dis tu commences à définir ce qui est juste et ce qui ne l’est pas on l’a pas uniquement un orteil typographie c’est à dire la manière de composer les signes de ponctuation les règles d’or on l’a
Aussi dans l’orthographe du français voyaient encore il ya des débats qui reviennent tous les ans tous les deux ans avec l’académie sur la mer la manière correcte de d’orthographier tel ou tel mot donc moi je suis pas le gardien du temple dans le sens où j’ai connaissance de certains certaines de ses règles
Certaines certains de ses sujets de ces usages ça va jusqu au vocabulaire tu vois le faire la distinction entre typographe type aux graphistes créateur de caractère dans tous ces cas l’essentiel c’est de se faire comprendre de son interlocuteur donc effectivement accentuer les capitales quand il ya un risque d’erreur de sens assassines ou
Assassinés par la même chose attaque attaque et bien sûr là c’est nécessaire mais ça se discute même pas puisque ça change le sens l’accent va changer le sens de la phrase de l’action à libération par exemple au quotidien libération le choix effet d’accentuer les capitales uniquement si l’absence
D’accents crée de la confusion avec notamment le caractère peu a décidé oui oui mais c’est une règle intéressant parce que en code sea réfléchis tu fais tu dis ok donc on n’intervient que si il ya un risque pour le lecteur donc accentuer les capitales à priori oui
Tout le temps quand tout le temps quand c’est possible dans un livre par exemple c’est tout le temps possible mon patronyme à un accent dans le nom j’accentue pas tout le temps parce que c’est pas tout le temps possible